В началото на 80-те се наблюдава морска промяна в популярната музика, тъй като новите стилове излизат на преден план след години, които не се виждат. Това включваше музика отвъд физическите и културни граници на Запада. Сред тях имаше различни южноафрикански музикални стилове и с нарастването на интереса към тях нарастваше и възмущението от расисткото правителство на апартейда на страната. Белите западни художници се втурнаха да покажат солидарност и да заемат звука си. Питър Габриел и U2 отдадоха почит на активистите срещу апартейда, докато бившият мениджър на Sex Pistols Малкълм Макларън откъсна южноафриканската група The Boyoyo Boys за неговия хит от 1983 г. Двойна холандска . През 1985 г. се формираха артисти, обединени срещу апартейда, чиято протестна песен Sun City извика изпълнители като Queen, които свиреха там въпреки санкционирания от ООН културен бойкот. На следващата година Пол Саймън издава албума Грейсленд , опирайки се до голяма степен на приноса на южноафриканските музиканти. Въпреки че се смята за най-добрата му работа, създаването му продължава да вдъхновява дебати.
През 1997г Грейсленд беше обект на епизод от Класически албуми , дългогодишният британски музикален документален сериал, който разглежда писането, записването и обстоятелствата, стоящи зад най-големите музикални играчи. Понастоящем епизодът се излъчва в Prime Video и включва интервюта със Саймън и музикантите, свирили на записа, както и архивни изпълнения на най-забележителните му песни. Епизодът обхваща творческия процес на Саймън с много подробности и признава предизвикателствата и критиките, с които се е сблъсквал, но избягва да произнася каквато и да е преценка, позволявайки му да контролира разказа.
power book 2 премиера
Епизодът започва със засипване на Саймън с отличия, тъй като иконата на 80-те години Дон Джонсън и млад Уопи Голдбърг му връчват наградата Грами за албум на годината от 1987 г. В своята реч за приемане Саймън благодари на южноафриканските музиканти, които му помогнаха да създаде Грейсленд и признава условията, в които са живели при един от най-репресивните режими на планетата. В по-късно интервю той се обажда Грейсленд доброкачествен запис, който според мен описва южноафриканската култура по много точен начин, преди да добави: Със сигурност не беше пълен и не засягаше гнева, който беше всеобхватен. Не съм сигурен какво ме притеснява повече, прегърбването му или главата му в пясъка.
Пол Саймън беше без кормило в началото на 80-те, боли от лоши скъсвания, рекорди на флопа и злополучно събиране на Саймън и Гарфункел. Докато строи къща в Монток, той е обърнат към звуците на южноафриканската музика и накара звукозаписната компания да финансира звукозаписна сесия в Йоханесбург с местни музиканти. Саймън беше развълнуван от резултатите и се завърна в Америка с удължени джем сесии, които редактира и добави текстове.
Записите обаче ще предизвикат гняв. Не от правителството на апартейда, а от участващите в културното ембарго и южноафриканските групи срещу апартейда, които го подкрепиха. Саймън, тогава и сега, казва, че той просто е бил музикант, свирейки с други музиканти, и че това, което са създали заедно, е изложило красотата на южноафриканската музика пред света. Няма проблем в звукозаписно студио, който не можете да разрешите, това не е същото като живота, казва той. Има истина в това, което той казва, и твърдението му, че художниците често са хванати в кръста на историята както от дясно, така и от ляво, но това е и самоцелно оправдание, което не признава жертвите, направени от другите в по-голямата борба за край на бруталния расизъм на апартейда.
Повече за:
След пускането му, Грейсленд беше посрещнат с блестящи отзиви и ще продължи да продава 15 милиона копия по целия свят. Това е страхотен албум, който умело съчетава музикални стилове и включва някои от най-добрите текстове на Саймън. Това също ядоса някои от музикантите, свирили на него, които твърдяха, че не са получили адекватни кредитни текстове. Това включва мексиканско-американски рок рокари Los Lobos, чието сътрудничество със Саймън, All Around the World или Myth of Fingerprints, дори не е споменато в документалния филм (макар че за записа на песента на албума от 11, пет включени съвместно писателски кредити). Други бяха разярени от Under African Skies, дует с Линда Ронщат, която изигра Sun City през 1983 г. Въпреки че песента се обсъжда, този спор не е такъв.Както всички епизоди от Класически албуми , Пол Саймън: Грейсленд е приятен и забавен и предоставя интересни прозрения за неговото създаване. Но също така не успява да представи валидните критики на Саймън и албума със съответните гравитации. Вместо това, ние сме помолени да приемем неговата страна на историята и да се примирим с неговия гений. Саймън казва, че записът е за Южна Африка, нейните ангели в архитектурата, докато пее в You Can Call Me Al. Но всъщност целият албум е за него. Всъщност личният характер на неговите текстове - неговият безспорен принос - са това, което го прави толкова въздействащо. И той знае това. Това е добър начален ред, казва той, слушайки обратно текста на заглавната песен, преди да нарече песента най-доброто, което някога съм правил.
Бенджамин Х. Смит е нюйоркски писател, продуцент и музикант. Следвайте го в Twitter: @BHSmithNYC.
кой канал е играта алабама
Поток Класически албуми: Пол Саймън - Грейсленд на Amazon Prime