Единственото нещо, за което Стенли Кубрик наистина е искал да говори, е как мъжете са примати, водени от примати: насилственото придобиване и последващо трупане на секс, храна и подслон. Изследването, строителството, цивилизацията е само приток от тази семенна артерия и историята на човека се свежда изцяло до тази вискозна, порочна редукция. Кубрик е нашият най-важен, незабавно и без извинение фройдистки режисьор. Това е причината той да е толкова добър избор като овчар за филм ноар за неблагополучна полусредна категория ( Целувката на убиеца ), пилотирана мисия до Юпитер ( 2001 г ), отчаян автор, склонен към пиене и малтретиране на деца ( Сиянието ) и сексуално объркан лекар, скитащ в онанистична треска мечта за Ню Йорк по Коледа ( Широко затворени очи ). Първият му филм, Страх и Желание , около квартет войници, паднали в тъмна гора с мисия за убийство и оцеляване, задали ритъма и той никога не се отклонил далеч от него. Причината Портокал с часовников механизъм никога не остарява не защото е произведение на пророчества, а защото, както всички произведения на предполагаеми пророчества, това е наистина изключително задълбочена еволюционна антропология — или, честно казано, приматология с друго име. Това, което изглежда пророческо, всъщност е просто внимателна хроника на това кои сме, винаги сме били и винаги изглежда ще бъде и последователността „Зората на човека“ от 2001 г е всичко, което знаете и всичко, което трябва да знаете.
Ето защо, около една трета от пътя навътре Портокал с часовников механизъм , саундтракът за 2001 г (на винил, не по-малко!) се появява във филма. Нашият герой Алекс (Малкълм Макдауъл) пазарува в павилион за записи и се занимава с две прекрасни красавици; по-късно ще го видим, под мелодията на Увертюрата на Уилям Тел, да легне на свой ред и на концерт, докато върти няколко диска през поредния изгубен следобед. Всички дни и нощи на Алекс са прекарани в преследване на секс и придобиване. Той се мотае в Korova Milk Bar с друговете си; там, над чернови на дрогирани възлияния, те си измислят разсъжденията какво да правят с вечерта. В много конструкции на бъдещето, особено тези на Джос Уедън светулка Вселената, китайски патоа трансформира езика - тук това е руският, говорещ косо на авторитарна социалистическа държава в противоречие с известна прогресивна надежда относно предпочитанието на един вид организационен принцип пред друг. В Кубрик единствените неща, които наистина имат значение, са 1) Кой държи костта и 2) Колко е голяма?
Филмът започва върху поредица от заглавни карти в ярки, основни цветове — първият му кадър е разширен, дърпайки назад по коридор от вдъхновени от Алън Джоунс маси и млекоразпределители, всички във формата на голи жени в реален размер в различни пози на подчинение или сексуална възбуда. Алекс и неговите момчета виждат жените само като обекти, които са едно или друго нещо: ресурси, които трябва да бъдат откраднати и притежавани. Хората обичат да замъгляват обмена на протеини като романтичните ритуали на срещите за вечеря и може би нощната чаша, която следва. Кубрик не го прави.
В снимките му са осеяни изображения като този: никой може би не толкова веднага шокиращ, но маркирай склада за манекени в Целувката на убиеца където се случва убийството – или по-директно по същество, начинът, по който Куилти от Питър Селърс се разкрива като спящ стол в първите моменти на Лолита . Не толкова, че обектите са сексуално опасни във филмите на Кубрик - това е, че обектите, създадени от човека, са функции на либидото. Помислете за всички последователности за бавно докинг в 2001 г ; треперещата последователност за зареждане на пениса, която се отваря Д-р Стрейнджлав ; разбира се пълнене на чаша за мляко Портокал с часовников механизъм от един порцеланов биберон, предлаган примамливо. Образът на гърдите като единствено функция на мъжкото желание се повтаря по време на поредицата за изнасилване в дома на писателя, заснета в Skybreak, Radlett, Hertforshire, по време на която Алекс, докато пее Singin' in the Rain, отрязва гърдите на съпругата (Адриен Кори) от нея. гащеризон. Всички наши външни форми са израз на най-основните ни функции. Има предложение в Портокал с часовников механизъм че любимият на Алекс Бетовен — чиято Девета симфония той върти със сакрално благоговение върху красивия хидравличен референтен грамофон на транскриптора в спалнята му, едната стена на който е облицована с високоговорители — е доказателство само по себе си за възможността човек да надхвърли зверската си природа. Но след това се използва като фонова музика за шоуриите на зверствата, които правителството използва, за да се опита да поправи Алекс чрез терапия на отвращението и се превръща в последната провокация, която кара Алекс към опита му за самоубийство. Всичко това, без да забравяме, че Бетовен по негово време е обявен за опасен за страстите, които музиката му разпалва сред впечатлителната младеж.
Ако не друго, шокът от Портокал с часовников механизъм метастазира само през петдесетте години след проблемното му пускане, когато беше широко осъден за своето ултранасилие и нагледно, без съгласието на влизане/излизане. Времето потвърди излишъка си като само отражение на това кои сме, когато не се преструваме на това, което не сме. Тя запазва силата си поради своя нихилизъм. За нас като вид няма надежда, защото няма да се съобразяваме с това кои сме: животни, управлявани от маймунски съд. Защо да очакваме нещо от нас, което не бихме очаквали от група бабуини? Алекс, подобно на задаващия се Травис Бикъл на Скорсезе, е архетипът на героя: брутален, похотлив, злобно невеж и използван от властимащите като инструмент първо да плаши и след това да поддържа като някакъв стандарт в нашата юдео-християнска мания за истории за изкупление. Посланието на парчето, както беше за толкова много филми от 1970-те, е, че няма реални последици за лошите. Още по-обезсърчаващо е, че злодеите ще бъдат превърнати в герои от могъщи мъже и медиите, които държат в плен. Портокал с часовников механизъм , ако не друго, е предупреждение за апарата, предназначен да прави мъченици от удобни девианти. Начинът, по който става за това, е откровено хипнотизиращ в своята постоянство на визия и цел. Лесно е да забравите как изглежда филм, направен от гений – а по отношение на мозъците на гущерите на ниските хора, на запад първо има Хичкок и Ланг, а след това само Кубрик.
Уолтър Чау е старши филмов критик за filmfreakcentral.net . Неговата книга за филмите на Уолтър Хил, с въведение от Джеймс Елрой, се очаква през 2021 г. монография за филма от 1988 г. MIRACLE MILE е наличен сега.
Къде да стриймвате Портокал с часовников механизъм