Моля подновете Копенхагенски каубой . Ще го кажа отново: Моля те подновявам Копенхагенски каубой . Не съм молещ се човек, но каквито и богове на Netflix да слушат, моля ви: Моля, подновете Copenhagen Cowboy .
Искам да кажа, бих ли живял, ако приключенията на Миу никога не бъдат завършени? Сигурен. Колкото и да е хубаво, Копенхаген липсва мехурчещата свирепост и неприятност на Твърде стар, за да умре млад , така че подновяването, макар и приятно, не изглежда толкова наложително.
Но шоуто също липсва TotDY ’s усещането, че историята/сезонът/сериалът завършва с нотка на приключване, сочейки път напред за оцелелите герои, без всъщност да изисква от нас да извървим целия път дотам с тях. Копенхаген , за разлика от това, завършва с чифт прави скали, единият от които прекъсва по средата на сцената - психическа битка, не по-малко. Това е вид завършек, който обикновено възнаграждава да позволите на бутона „Следващ епизод“ да се задейства и да ви пусне направо в следващия час от вашето преяждане… само че няма следващ час, освен ако шоуто не бъде подновено.
Затова казвам отново: Моля, подновете Копенхагенски каубой.
Защото искам повече неща като сюрреалистичната последна среща на Miu с г-н Chiang, в която те общуват в сън, Chiang се влюбва, Miu го отхвърля и те се бият до смърт. (Смъртта на Chiang, естествено.) Използват се абстрахирани звукови ефекти на синтезатора вместо традиционното бойно изкуство, за да се даде на битката усещането за битка с босове във видео игра или може би звуков еквивалент на Батман Телевизионното шоу „BANG! POW!“ плакати. Дори влизането на Миу във вътрешното светилище на Чианг с майка Хулда изглежда като астронавти, преминаващи през коридор от чиста светлина в дълбокия космос. Междувременно използването на сини завеси и начинът, по който Чианг се вписва в сцената, са безсрамни удари на Дейвид Линч и аз обичам всяка секунда от тях, защото мечтаната поредица, с блажената си композиция, показва, че Николас Уиндинг Рефн е много повече от клонинг.
Искам повече неща като представянето на Аске (Адам Бушард), очевидно безсмъртна фигура, която служи като ловец на хора за Никлас (сега изигран от Андреас Бискуард Вестервиг, въпреки че нямам представа кога и как и защо е станала смяната) и „кръвната линия“ на Ракел. Разбира се, той застрелва неприятен бизнесмен, който неуместно разговаря по мобилен телефон насред гора, и дава сърцето си на Ракел, за да засили нейните магически сили. Но, както той любезно напомня на Никлас, „Аз съм не само добър ловец, но и добър слушател“. Не е ли сладко? Не е ли невероятно, че този човек беше запазен за последния епизод?
Искам повече неща като мечтателното естествено осветление и често работа с ръчна камера от поредицата, в която Миу събира духовете на многото жертви на Никлас. Всички те носят сини анцузи, точно като нея, подредени срещу заплахата в червените анцузи на Ракел. Това е поредица от странно, тъжно общение.
Искам повече неща като крясъка на банши, който Ракел отприщва срещу Миу и призраците, прокарвайки сълзи от огромните очи на Миу, докато светлинните лъчи излизат от нейните очи. За да не се връщам отново към Линч, но малко режисьори се доближават до неговото майсторство в изобразяването на свръхестественото зло чрез съвременна естетическа чувствителност.
И искам да разбера какво, по дяволите Метална предавка създателят Хидео Коджима говори за това, когато по време на епизодичната си роля като престъпен бос на име Хидео, той казва на Мирослав да се свърже с „Великаните“ и да ги привлече като защита срещу отмъстителна Миу. Не можете да хвърляте такива неща върху нас и след това просто да си тръгнете!
Разбира се, вие можете да направите точно това, особено в тази все по-несигурна ера за стрийминг на телевизия - попитайте хората, които са направили 1899 г . Но се надявам да не се окаже така. Надявам се да видим повече от подземния свят на Копенхаген във всеки смисъл на тази дума. Надявам се да видим още часове и часове на Refn (подпомогнат и подстрекаван от съ-разработчика Сара Изабела Йонсон и талантлив писателски персонал в унисон с тяхната чувствителност). Той е режисьор, напълно уверен в своите мании, на когото по някаква причина е дадена повече или по-малко свобода да ги преследва. Не виждате това по телевизията много често. Копенхагенски каубой доказва, че трябва.
Шон Т. Колинс ( @theseantcollins ) пише за телевизия за Търкалящ се камък , Лешояд , Ню Йорк Таймс , и навсякъде, където ще го има , наистина ли. Той и семейството му живеят на Лонг Айлънд.