Денят на благодарността никога не беше празник, който празнувах със семейството си с много удоволствие. Както при другите западни празници, моите родители, тайвански имигранти, никога не са се примирявали с настроението им, така че по-голямата част от честването ни беше в полза на децата и все по-безсърдечно. Най-вече гледах на това като на рядък почивен ден за моите самостоятелно заети родители и уикенд, в който приятелите ми бяха недостъпни, оставяйки ме да седя в стаята си и да гледам паради и Обичам Люси маратони по телевизията. Все пак отидохме на филми на Стар Трек по време на почивката за Деня на благодарността; номера 6-10 бяха пуснати в този празничен период от годината, след като постигнаха успех, правейки това с Стар Трек IV: Пътуването към дома . Според традициите на Деня на благодарността това не беше най-лошото.
Оставен на собствените си средства, го превърнах в ритуал за гледане Самолети, влакове и автомобили от нарастващата ми колекция от пиратски VHS касети, евентуално добавяне Семейни ценности на Адамс и след това на Джоди Фостър Дом за празниците към моя маратон след вечеря, след футбол, след дрямка. Те се превърнаха в моя портал към празника, носейки със себе си някакъв сантимент, без съмнение, но полезен товар от цинизъм, самокритика и първите раздвижвания на моето прохождащо социално съзнание около проблемите на политическите разделения, класовото неравенство и избелването на историческа жестокост . Тези филми са не само конвенционално забавни, но представляват по много начини платформата за противопоставяне на нашата културно задължена самомитология за самочувствие Manifest Destiny.
мама сезон 5 епизод 3
Започнете с шедьовъра на Джон Хюз за самотата, предразсъдъците, толерантността и благодатта, Самолети, влакове и автомобили . Дългоочаквано и нашумяло сътрудничество между Стив Мартин и Джон Кенди, започва с рекламния изпълнител на Мартин Нийл, който, закъснял за полет у дома за празниците, подкупва друг пътник за неговото такси, преди да каже, че таксито е откраднато изпод него от продавача на пръстени за завеси за душ Дел (Кенди). Това е първият от поредица уроци, които Нийл ще научи за относителната безполезност на парите, за да го върнат там, където иска да бъде, в контраст с по същество безпаричния Дел, използвайки емпатията на всеки човек и изобретателността на бедния човек, за да улесни пътя си през света . Филмът е контраст между подхода на Нийл към проблемите и този на Дел, създавайки наистина въздействаща поредица от решения относно благодарността и важността да живееш в момента в един временен свят. Всеки път, когато го гледам, го чувствам по различен начин. Преминах от отвращение към глупостта на Дел, липсата му на физическа изящество и социална проницателност, до отвращение към пренебрежението на Нийл към другите и привилегирования солипсизъм. Дел присъства в света и може да преговаря с неудобствата с благодат, защото няма социалната власт, нито финансовите ресурси, за да ги разреши по друг начин. Парите и властта са освободили Нийл от необходимостта да решава проблемите си по какъвто и да е начин, освен да хвърля пари за тях. Дел, по-специално, топи кредитните карти на Нийл. Това е случайност, разбира се, нещастен изход от поредица нещастни събития, но като атака срещу културата на придобивка на „аз поколението“, това е толкова остра метафора, колкото фетишизма на визитните картички на Американски психопат . Необходими са няколко дни на разочарование и гняв, за да може Нийл да оцени как има всичко, което някога е искал. Нужен е някой като Дел, за да напомни на Нийл колко кратък е животът; твърде кратко, за да го прекарам в състояние на вечна възбуда.
Започнах да работя в магазините на родителите ми, на пълен работен ден през лятото, когато бях на 12 години за четвърт час. Бях отгледан, както бяха отгледани толкова много от моето поколение, на истината, че ключът към успеха е работа със звание и диплома от акредитиран университет – едното, вероятно произтичащо от другото. Собственост на жилище, спестовна сметка, офис с ключ. Всичко това е лъжа. Имах тези неща и нито едно от тях не ме направи по-щастлив, просто в дългове и състояние на нещо, което изглежда като постоянна самоомраза. Не вярвам да стигнете до края на живота си с желанието да сте работили повече, че сте напълнили пространствата си с повече боклук. Винаги съм плакал в края на Самолети, влакове и автомобили когато Нийл престане да бъде такъв глупак и покани Дел да празнува Деня на благодарността с него и красивото му семейство, но не винаги знам защо. Далеч от евтините чувства, това е съществена истина: светът е жестоко изпитание, прекъсвано от проблясъци на благодат. Добавете към благодатта, защото има толкова малко от нея.
на Бари Зоненфелд Семейни ценности на Адамс разказва същия урок по малко по-абсурден начин, съсредоточавайки семейството си от социално неприемливи, но предани и любящи неподходящи, докато те се борят с агент на студения, опортюнистичен материализъм. Деби, изиграна от несравнимата Джоан Кюсак, е сериен убиец – „черна вдовица“, която се жени за богати мъже и след това ги убива за наследството. Тя насочва вниманието си към чичо Фестър (Кристофър Лойд), разделяйки семейство Аддамс, като се възползва от страховете им за децата им Уензди и Пъгсли (Кристина Ричи и Джими Уоркман) и малкото Пубърт (Кейтлин и Кристен Хупър), което води до момент, в който тя се опитва да ги убие с ток, само за да намери себе си превърната в купчина пепел, смъртоносното напрежение щади само скъпите й помпи и кредитните й карти. Семейство Адамс имат всичко. Парите и вещите не означават нищо за тях. Деби смята, че парите ще я направят щастлива, но те просто я правят сама и мъртва. Централната част на картината се случва в лагер, където Уензди и Пъгсли са изпратени и където незабавно са тормозени от децата на доверителния фонд, управляващи мястото. На конкурс за Деня на благодарността, където Уензди беше избрана за „Покахантас“ в прекрасен пример за това как богатите либерали нанасят ужасни щети, когато се поздравяват за прогресивността си, тя организира въстание, което завършва с унищожаването на цялата става. Тя буквално изгаря всичко. Това е брилянтен, подривен филм, който отново е за нулевата печалба от „неща“ срещу поддържане на отношенията с хората, които обичате. От всичко това, това е филм за това да не приемаме нещата за даденост и отново е ключова картина за Деня на благодарността.
Завършете нощта с предизвикателно-хуманистичния филм на Джоди Фостър Дом за празниците , комедия на дискомфорта, в която младшият уредник на музей Клаудия (Холи Хънтър) е уволнена точно преди да се прибере вкъщи, за да прекара хаотични няколко дни със своето странно-но-не-по-странно-от-вашето семейство. Лесно е да превърнеш филм като този в нещо нелюбезно и пискливо – в картина като Коледна ваканция например, което ми харесва, но не защото не се подиграва с героите си. Това не прави това. Дом за празниците обича родителите на Клаудия Хенри (Чарлз Дърнинг) и Адел (Ан Банкрофт). Вижте колко време отнема просто да го гледате как я завърта в импровизиран малък танц в хола им – или по-късно, когато Адел сваля роклята си в стаята на дъщеря си, докато се приготвя за легло, и се гледа в огледалото и всички неща, които възрастта е задълбочила и подобрила, вместо да ги отнеме или съсипе по някакъв начин. То обича брата на Клаудия Томи (Робърт Дауни, Джуниър), който води у дома си ново гадже Лео (Дилън Макдермот) и се държи неприятно в опит да накара родителите си (които той обича и които обичат мен да си върнат) може би да признаят неговата хомосексуалност . То обича леля Глади (Джералдин Чаплин), която по време на вечеря за Деня на благодарността разказва историята за една Бъдни вечер, когато целуна Хенри и се почувства млада и красива, желана и жива, и как този спомен я е поддържал през всичките тези десетилетия от нея иначе разочароващ живот. То дори обича неодобрителната сестра Джоан (Синтия Стивънсън), омъжена за глупавия Уолтър (Стив Гутенберг) с очарователни малки деца, които са някак груби и разглезени. В друг филм тя би била обект на лесен присмех и когато хване пуйка в скута си и се държи лошо с нея, изглежда, че филмът поема по лесния път, но тогава тя издава тиха нотка, където става ясно това е как тя се справя с отговорността да бъде едно от децата, които не са се отклонили твърде далеч от очакваната средна стойност. Всеки е под натиск да изпълнява роля в семейството. Принудителната интимност на празничните събирания е мястото, където пукнатините започват да се показват.
Никога не се чувства лошо, Дом за празниците , усеща се като истински хора, които са много различни, които са обвързани от обстоятелствата на своето раждане. 'Добре ли си? Изглеждаш добре“, казва Клаудия на майка си. „Всичко е относително“, казва Адел. Има толкова много топлина и неосъждаща мъдрост в тази картина: портрет на несъвършенство и тъга, разочарование и съжаление, който е в края за това как са любимите ви хора там, където съхранявате надеждата си, без значение колко негодни могат да бъдат те пазителите му. Това е красив филм. Фостър има изящно око за моментите на връзка – малките неща, които винаги ще държите близо до сърцето си, когато ураганът отмине. Благодарен съм за това. Благодарен съм за брилянтния сценарий на W.D. Richter, който предлага не-sequiturs на неудобни въпроси точно по начина, по който хората ще го направят, когато се опитват да отвлекат вниманието от теми, които са твърде емоционални, за да се обърнат директно. — Наистина няма да продадеш къщата, нали, татко? – пита Клаудия. „Искаш ли бира? Малко крила? Какво ще кажете за парите?“ той казва. 'Разбира се, ще взема една бира.' И се наздравяват пред футболния мач по телевизията.
Това е до голяма степен начинът, по който говорех с баща ми до деня на смъртта му, като взе със себе си всички неизказани неща между нас, които се опитахме да адресираме чрез дискусии за спорт и бизнес. Толкова голяма част от семейството са обекти, ангажирани с избягването на сблъсък. И тогава те изчезват и ти се иска да си се разбил. Спомням си как късно вечерта карах хора вкъщи като тези Дом за празниците , тихи и откраднати разговори в топла среда, богата на добри миризми и умората, която идва от храненето и представянето на версията на себе си, която трябва да бъдеш за публика от хора, които знаят кой си всъщност. Специален вид изтощение е да се освободиш от лъжите, които ти позволяват да преживееш часовете и дните си. Ако не сте виждали Дом за празниците , ти трябва.
Уолтър Чау е старши филмов критик за filmfreakcentral.net . Книгата му за филмите на Уолтър Хил, с въведение от Джеймс Елрой, е вече е наличен за предварителна поръчка . Неговата монография за филма MIRACLE MILE от 1988 г е наличен сега.
гледайте момичета сезон 2