Първият път, когато Пабло Хелман се срещна с Мартин Скорсезе, това беше като сцена от един от филмите на режисьора. Това беше всичко, което мислех, че ще бъде, каза Хелман на в телефонно интервю. Влиза тази черна кола, а след това идва Скорсезе, облечен в това наистина дълго черно палто и шапка.
Беше май 2014 г., а ръководителят и режисьорът на визуалните ефекти бяха в Тайван, търсейки филма на Скорсезе за 2016 г., Тишина. Успяхме наистина страхотно, спомня си Хелман. Той е страхотен режисьор, но също така е и страхотен човек. Много смешно и много приказливо.
Към този момент Хелман работи в компанията за визуални ефекти на Lucasfilm, Industrial Light & Magic (ILM), от близо две десетилетия. Когато спомена пред Скорсезе, че ILM работи по новата граница на цифровите хора, режисьорът беше заинтригуван. Той казва: „Знаете ли, аз се опитвам да направя този сценарий от 10 години.“ Той не ми каза името му.
Пет години по-късно, Helman и ILM дебютират на света чисто нова технология чрез Ирландецът, който сега е в стрийминг Нетфликс . Робърт Де Ниро, който по време на снимките беше на 74 години, играе ролята на Франк Шийрън, член на мафия от реалния живот, чиито мемоари Чух, че рисувате къщи , е в основата на филма. За първи път се срещаме с Шийрън като възрастен мъж в старчески дом, но - докато Шийрън разсъждава за приятелството си с мафиот Ръсел Буфалино (Джо Пеши) и ролята му в изчезването на синдикалния лидер Джими Хофа (Ал Пачино), ние го срещаме в неговия 20-те, 30-те, 40-те, 50-те и 60-те също. Това означава по-голямата част от времето на престой на Де Ниро Ирландецът е генериран от компютър. Но, благодарение на Helman и ILM, това все още е 100 процента изпълнение на De Niro.
Снимка: С любезното съдействие на Netflix
Ето как технологията за стареене в Ирландецът работи: По всяко време на лицето на актьора има минимум три камери. Силно чувствителен софтуер използва тези три гледни точки, за да открие разликата между светлина и сянка върху кожата на актьора. Кадър по кадър, софтуерът използва всеки пиксел като маркер, за да изобрази напълно генерирана от компютъра версия на лицето на актьора.
Това е новаторска технология, най-вече защото не включва поставяне на какъвто и да е маркер или технология върху лицата на актьорите, като технология за улавяне на движение - като например Уил Смит отслабва в Мъж Близнаци —Често го прави. (Имаше обаче маркери Ирландецът раменете, гърдите и дрехите на актьорите.)
изцяло американски нов сезон 2021
Марти ми каза, че не можем да използваме маркери по лицето на актьора - нито каски, нито малки камери, нито каквото и да било, което би попаднало в средата на представлението, каза Хелман. Скорсезе също забрани подобренията на анимацията на ключови кадри - известни също като всички CG-подобрения, които не идват от оригиналното изпълнение на De Niro на снимачната площадка. Марти каза: „Не пипайте представлението.“
Трите камери улавят светлината върху лицето на Ал Пачино на снимачната площадка на „Ирландецът“.Снимка: Tavernise Niko / Netflix
филмът за слабото дете
Вместо това Хелман прекара две години, като основно деконструира лицето на Де Ниро, Пеши и Ал Пачино. За всяка сцена на Де Ниро, която се нуждаеше от стареене, той щеше да създаде поне две компютърни изображения - едно за Де Ниро на 74 години и едно за възрастта, в което Франк Шийрън трябваше да участва във филма.
Хелман имаше безброй срещи, както лично, така и във FaceTime, със Скорсезе. Бих му показал завършени кадри на по-младите версии на актьорите, рамо до рамо с каквото имахме на снимачната площадка. Разговорите - и това беше наистина страхотно - бяха основно за представления. Как се отнася Марти към представленията, които му показвах? Чувства ли се по същия начин, както се е чувствал, когато е избирал представленията или на снимачната площадка, или в монтажната? Как можем да възприемем това чувство на тази загриженост, която той видя в De Niro на 74 сега [че] той е на 46?
Хелман си спомня, че една от най-трудните сцени за отслабване е, че Де Ниро се среща с Whispers DiTullio (Пол Херман) в закусвалня и едва казва дума. Колкото по-малко диалог има, толкова по-трудна е работата, която вършим, каза Хелман. Миналия месец казах на Боб: „Прекарахме много време, гледайки лицето ти. Осъзнавате ли, че можете да движите веждите си наляво и надясно независимо един от друг? Практикувахте ли това в огледалото? ’Той каза:„ Не, никога не съм го осъзнавал “.
Снимка: С любезното съдействие на Netflix
За да проследят различните версии на героите на Де Ниро, Пеши и Пачино, Хелман и Скорсезе създадоха диаграма. Графиката започва Робърт Де Ниро през 1944 г. и завършва през 1975 г. Той започва горе-долу в края на 20-те, да кажем, след това отива на 36, след това на 41, след това на 42, 43, 45 и 55. И между 55 и 60 , тогава започваме да превключваме към грима [а не към CG]. За Джо Пеши възрастта преминава от 53 или 54 чак до 83, когато той умира. Тогава Хофа започва в 44 и завършва в 62, когато е убит.
Определянето на правилния поглед за всяка възраст за филм от три часа и половина, разказван по нелинеен начин, беше бавна, щателна работа. Това е нещо като пъзел, каза Хелман. Насрочихме работата така, че да имаме снимки от началото, средата и края, така че Марти да има доста добра представа къде отиваме.
Основната диаграма за стареене на Хелман и Скорсезе за „Ирландецът“.Снимка: С любезното съдействие на Netflix
Ами телата на актьорите? Промениха ли се цифрово, за да отразят възрастта на героите? Сменихме телата малко, каза Хелман. В началото, когато са по-млади, те са по-слаби и към средата на сценария той се променя към телата, които имат.
Очакването наоколо Ирландецът „Отслабването“ се изгражда от години и макар че преобладаващо положителните отзиви на филма го показват по пътя към най-добрия филм, не всеки е фен на начина, по който се е получила технологията. Реакциите в мрежата бяха особено жестоки след като първите снимки на остарелия Де Ниро паднаха, искрящи мемове. На световната премиера на Ирландецът на филмовия фестивал в Ню Йорк през септември няколко членове на публиката се засмяха, когато възрастният Де Ниро се появи за първи път на екрана като шофьор на камион.
Мисля, че проблемът с трейлърите и снимките [на пръв поглед], особено във филм за представления, е, че не разбирате контекста. След като го видите в контекст, той променя начина, по който го възприемате, каза Хелман в отговор на негативните реакции. За първи път виждаме Франк Шийрън като млад човек в камиона - работихме по този преход в продължение на месеци. Дадохме на Марти всякакви различни опции за преминаване към него, включително може би липсата на тези снимки, а просто влизане директно в бензиностанцията. Това би било вид по-плавен преход сам по себе си. Но Марти наистина се интересуваше да накара публиката да влезе в света на по-младия Франк Шийран по един завладяващ, бърз и бърз начин. Ако беше дразнещо, толкова повече. Това беше намерението на Марти.
изгубени в космоса серия 2
Много може да се случи за цял живот. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- Ирландецът (@TheIrishmanFilm) 25 септември 2019 г.
Хелман отбеляза също, че решението да се променят очите на Де Ниро от кафяво към синьо на Шийран - нещо, което имат няколко критици казах беше нежелан - произтичаше от желанието на Скорсезе винаги да търси истината. Хелман го сравнява с трансформацията на Де Ниро в престъпния бос Ал Капоне през 1987 година Недосегаемите . Той спечели много килограми, загуби малко коса и той се появява и вие казвате: „Уау, това ли е Де Ниро?“ Всички разбрахме, че си имаме работа с емблематичен актьор. Да, всички знаят, че Боб има кафяви очи, но това беше наистина важно за дизайна на героя.
Въпреки критиците, Хелман не може да се гордее с технологията, която е помогнал да разработи, която вярва, че само ще се усъвършенства във времето и ще проправи пътя за CG технологията, подходяща за актьори за следващите десетилетия. Той вече използва същата технология за няколко нови проекта в ILM, въпреки че отказа да спомене конкретни заглавия, шегувайки се, надяваме се, че ще бъде напълно невидим и няма да знаете!
Що се отнася до Ирландецът , той иска да бъде маяк на надеждата за актьори, обезсърчени от засиленото използване на CGI в Холивуд. Нямам търпение всеки актьор да погледне този филм и да каже: „Това означава ли, че вече не трябва да нося 138 маркера на лицето си? Не трябва да прекарвам два часа в грим? Не трябва да калибрирам камерите? Мога просто да се отпусна и да бъда актьор? ’Ето защо ние направихме всичко това. В крайна сметка това е за актьорите и за представленията.