Къде да предаваме:
Greenleaf
Кийт Дейвид има глас, който е толкова запомнящ се, колкото и многообразна е неговата филмография, и ако не сте сигурни дали това сравнение се задържа, отидете да се запознаете с работата, която е свършил през последните 40 години като актьор, и ще изчакаме тук за вашето извинение.
Добре, сега това това е уреден, последният епизод на най-новата поредица на Дейвид, Greenleaf , се излъчва тази вечер по СОБСТВЕНО, и това беше доста пътешествие за неговия герой, епископ Джеймс Грийнлиф, през периода от петте му сезона. Дейвид беше достатъчно любезен, за да разговаря по телефона с , за да обсъди своето участие в шоуто, както и няколко други проекта в задния си каталог, включително работата му с г-н Роджърс и Джон Карпентър. По отношение на последното, трябва да признаем, че макар и да не очаквахме непременно отговора на въпрос за епичната сцена на битка в Те живеят за да стане толкова сериозен, полученият разговор беше изключително осветителен в светлината на настоящия расов климат в Америка.
РЕШИТЕЛ: Вече беше обявено, че това ще бъде последният сезон на Greenleaf . Съзнавате ли, че се приближава?
КИТ ДЕЙВИД: Е, развълнуван съм, че сезонът най-накрая е тук, така че мога да видя как хората го приемат. Мисля, че е много вълнуващ сезон и нямам търпение да видя какви са реакциите.
Наслаждавали ли сте се на епископската арка по време на шоуто?
Повече, отколкото мога да ви кажа на едно телефонно обаждане. [Смее се.] Искам да кажа, просто изключително. Това беше една от най-вълнуващите разходки в живота ми и аз дълбоко го оценявам.
Има ли някакъв особен аспект на героя или някоя от неговите мъки, които да ви изненадат?
Мисля, че ако нещо друго, ще бъде колко истински и дълбоко е вярата на епископа. През цялото време казвам, че епископът е просто човек и през почти 50-те години, през които е бил проповедник и желаещ да проповядва Божието слово и да опознае Божието слово, неговите собствени човешки амбиции имат влезе в игра за това да бъде лидер, където той искаше статута в общността и всички онези неща и да има всички атрибути. Мисля, че той беше податлив на всички тези неща. Но веднъж придобит и след това да се изследва как са придобити, идва един момент в живота му, когато е, знаеш ли, Боже, понякога оставям пътя си да попречи на Твоята воля.
И докато стигнем до първия сезон, когато дъщеря му се върне след 20 години, той навлиза в сезон в живота си, в който е готов да приеме каквито и да са последствията от действията му. Мисля, че има моменти, когато той иска да каже: „О, Господи, трябва ли да е точно сега? Не можем ли да го отложим за малко? [Смее се.] Можем ли да го прегледаме по друг път? Но това също не е начинът, по който Бог работи. Бог работи в Божието време. Така че мисля, че той е готов и желае да приеме това, колкото и болезнено да е това. И както виждате, понякога може да бъде доста болезнено.
Наслаждавах се на много от актьорите, които те вкараха като повтарящи се герои. Беше страхотно да видя как Ричард Гант се появи сравнително наскоро.
Да, Ричард е добър приятел и беше прекрасно да се мотае с него. Познавам Ричард от повече от 30 години и беше голямо удоволствие най-накрая да споделя малко време на екрана с него. И най-прекрасното нещо - и това е вярно за целия ми актьорски състав - е, че той е толкова прекрасен художник, че не трябваше да действам. Не трябваше да се преструвам на нищо. Просто трябваше да прочета сценария и да бъда верен на историята.
Бях изненадан да видя как се появяват мостовете Бо. Това беше доста страхотно.
Че беше страхотно. [Смее се.] Искам да кажа, не бях изненадан, като се има предвид естеството на характера. Това беше доста голяма част. Не просто всеки може да поеме тази част. Това изисква необикновено човешко същество ... и когато казвам необикновено, имам предвид велики хора, които се стремят към подобрението на човечеството, а не непременно само към подобрението на своите собствен мил.
Исках да ви попитам за няколко неща във вашия заден каталог, но трябва да започна с факта, че сте отделили известно време Кварталът на г-н Роджърс . Какъв беше Фред Роджърс?
Фред Роджърс беше феноменален човек. Не знаех, преди да започна да работя с него, че той е бил презвитериански министър и неговото служение е било за деца и мисля, че децата между 6 и 8 са били целевата демографска група на неговото служение. И той го направи доста добре. Искам да кажа, когато го разгледате ... Спомням си, когато бях млад, гледах г-н Роджърс и ходех, като, добре, добре, добре ... [Смее се.] Но имаше и други моменти, на които абсолютно ми хареса, като някои от куклата показва. Но като възрастен, когато трябваше да работя върху това, беше просто необикновено.
Пол Лали беше режисьорът, с когото работех там, и беше необикновено как те никога не се снизходиха към децата. Те разговаряха с тях за истински неща, истински теми, по невероятно човешки начин, който беше ... Е, беше някак възрастен. Това не им се отрази. Отне невинността на тяхната чувствителност, но това не им се струваше така, сякаш не можеха да разберат или не разбраха. Един от любимите ми епизоди, в които участвах, се наричаше „Война и мир“ и именно така се случват спорове и спорове и войни поради неразбиране и страх. Мислех, че това е необикновен начин да се обясни поведението на възрастните в тези ситуации. Ако подслушате някои от тези срещи на върха и докато наблюдавате как страхът се промъква и как хората от двете страни се страхуват повече, те се ядосват, стават по-витриолни и започват да спират. Те мислят, че тяхното становище няма да бъде изказано или че те са някак компрометирани по начин, по който не искат да бъдат. Искам да кажа, че изпитвам голямо уважение към господин Роджърс.
Един от нашите читатели беше любопитен дали имате някакви конкретни спомени за фестивалът за басова цигулка епизод.
Спомням си песента. [Пеене.] Басова цигулка / Басова цигулка / Обичаме те / Да, обичаме / Обичаме те ... [Смее се.]
Това е доста конкретно! Добре, нататък към по-малко подходящи за деца теми: как за първи път се пресичате с Джон Карпентър?
Беше на прослушването [за Нещото ]. Но най-много си спомням за целия този период, че живеех в Ню Йорк и щях да ходя на прослушвания с предимно същата група нюйоркски актьори. Така че щяхме да сме в офиса на продуцента, да четем сцена, в която избухва спор, и един от момчетата ... Мисля, че вади пистолет или нещо такова. И този конкретен актьор просто изчисти бюрото на този продуцент. Той просто помете всичко от бюрото си. И аз бях като, свят глупости! [Смее се.] И аз бях толкова погълнат от случващото се в стаята и от онова, което се случваше между актьорите, че когато той изчисти бюрото, настъпи момент на мълчание ... и моментът продължи. И доста скоро всички в стаята бяха в същия автобус, чудейки се, какво следва? И тогава погледнах надолу ... и беше моя линия! Аз, ъ-ъ, имах отговор от две думи, когато го осъзнах. Беше много смешно.
Така че, нека ви попитам: направете Вие мислите, че Чайлдс беше нещото?
Мисля, че е така, ако Вие мисля, че е така. Но Аз не мисля така. [Смее се.] И, разбира се, ако следвате следата от филма, нямаше да знам дали бях, докато не ме нападнаха, нали?
Достатъчно честно. Добре, времето за разсейване на друга теория беше сцената на епичната битка в Те живеят импровизиран?
[Дълга пауза.] Позволете ми да ви попитам нещо: какво да правя Вие мисля?
Мисля, че е трудно да си представим, че не е хореографирано.
Всяка битова сцена, която виждате всякакви филмът е хореографиран.
Вижте, не всеки читателски въпрос ще бъде победител ...
[Смее се.] Да, добре, моя работа е да го направя виж спонтанен. Но е хореографирано. Ако някога сте се карали, знаете, че има неща, които се случват ... Всъщност повечето битки, които виждате на улицата - това са много истински - издържат всичките три минути, ако толкова дълго. Някой се наранява и след това спира. Битка като нас Те живеят , който продължи седем минути ... И се случваше доста опасно плуване! Ако единият от нас беше отрязал другия с тази бутилка или ако тези 2 × 4 бяха влезли в нечий крак или през нечий крак, битката приключи!
Сега, това, което ми харесва във въпроса ... Искам да кажа, очевидно имаше нещо в него, което звучеше достатъчно вярно, за да повярват, че може да е толкова спонтанно. И това е целта. Това е, което искаме. Искаме да доближим до това ниво на реалност, че да отидеш, о, Боже, тези момчета наистина се бият! Но в същото време не искахме да ви извадим от момента на историята и да си помислим: Това са актьори ... Искате да повярвате, че тези герои уреждат нещо. И това е прекрасно нещо.
Не мога да кажа, че сам съм бил свидетел на това, но съм чувал, че на сцената е имало моменти, в които двама актьори влизат истински в него и изведнъж действието наистина се случва. Сега, в зависимост от начина, по който излизат от този момент, публиката може да мисли, че това е просто част от шоуто, освен ако и освен, когато няма нищо казано защо тези двама герои влизат в някаква кавга. Но това се случва! И изведнъж реалността, в която сте били накарани да вярвате до този момент, се превръща в нещо друго.
Една от причините, поради които бойните сцени трябва да бъдат хореографирани, е, че в нито един момент в момента никога не искате публиката да стане толкова страшна за един от героите, че да ги извади от преживяването. Искате да ги запазите погълнати и включени в историята. Ако те мислят, че някой от момчетата наистина ще се нарани, изведнъж сте изгубили момента и наблюдавате как двама се бият и ... това не е забавно.
Не толкова.
Едно е, ако видите тийнейджъри да се бият в училищен двор и той да остане с юмруци и да не излизат пръчки, пистолети или ножове. Това е едно нещо. Но е съвсем друго нещо, когато видите двама възрастни мъже да се бият. Помислете само кога възрастните се увличат по игрите на децата си. Ако видите двама момчета, които го извеждат на хокейното игрище, искате да спре, защото някой се нарани, но когато видите, че двама бащи го правят, поради някакъв лош разговор, направен от рефера, това е съвсем друго нещо. Хората биват убити по този начин. И никой не иска да бъде свидетел на убийство. Едно е да го гледате по телевизията, когато знаете, че другият човек ще стане, след като фотоапаратът е изключен. Но ако всъщност сте наблюдавали как животът се изсмуква от някого лично, вашата реалност се променя. Трябва. Както преживяваме в момента.
Просто щях да го кажа. Видеоклиповете, които се появяват, чувайки хората на заден план, свидетелите, отправяйки много силни и разбираемо ужасени възклицания ... Реалният живот е много, много различен.
Това е много различни в реалния живот. Това е нещо ... [Поема дълбоко въздух.] Не забравяйте това. Не можете да отхвърлите това като епизод на Зона на здрача или нещо. Тъжно е, защото това беше урок, извлечен в жертвата. Беше отвратително. Но ако смъртта му служи като сигнал за събуждане към Америка, към света ... Тези неща трябва да спрат. И не е добре в ничия книга да се гледа безсмисленото, брутално убийство на друго човешко същество. Особено ненужно, ако не защитавате живота си или живота на любим човек. Но дори и тогава може да бъде съмнително дали можете да го спрете по някакъв друг начин. Полицаите трябва да бъдат обучени да раняват, преди да убият. Но това не е така, особено когато става въпрос за чернокожи мъже и цветнокожи. И ченгетата в тази държава получиха лиценз за това. Това никога не е било са били добре, но със сигурност не повече време добре.
И никога не трябваше да бъде.
И никога не трябваше да бъде.
И сега трябва да намеря нещо наистина ли с лекота да промени този тон.
[При това Дейвид избухва в смях.]
Но като каза това, всеки разговор върви по този начин сега. Както трябва. Ето какво трябва да се случи.
Че е какво трябва да се случи! Защото твърде дълго се опитваме да олекотим разговора, когато започнете да говорите за това. Говорим за жестокото убийство на човешко същество. Говорим за неравенството в начина на справяне с цветнокожите в тази държава. Сега това продължава толкова дълго, че има някакво статукво, което върви заедно с него, че дори когато се чувствате зле - особено като бял човек - не казвате нищо за това, защото, е, какво можете да кажете ? И много малко хора имат топките да кажат: Това не е правилно! И ние трябва да спрем това. Ние трябва да спра това. Не Вие трябва да спра това. Ние трябва да спра това!
Съгласен съм на 100%.
Бело-бялото престъпление е също толкова отвратително, колкото и бяло-черното, но престъплението бяло-черно е още по-отвратително, защото е станало приемливо на някакво ниво. Вече не е приемливо. И докато всички можем да се съгласим за това, тогава могат да се правят промени. Те трябва да бъдат.
И се надявам, че са, по-рано от по-късно.
Амин.
Е, искам да ви попитам за една от по-ранните ви поредици и със сигурност е по-лека, но Включен всъщност се справя с нещо сериозно, макар и в рамките на комедия. Винаги съм смятал, че това е недооценен ситком.
Ти и аз двамата! [Смее се.] Да, искам да кажа, първо, наистина беше първото по рода си шоу, което говори за този друг аспект на обслужването на тази страна. M * A * S * H беше за хора извън американска земя, които се занимават с всичко, с което трябва да се справят, но може би единствената друга комедия, която се занимава с хора у дома, които не ходят на война, беше Гомер Пайл ... и това беше съвсем различен вид комедия! Включен беше наистина за момчетата, които служат на страната ни, като се грижат за семействата на мъжете и жените, които служат. Много е важно да не ги забравяме и тяхната стойност, тъй като мъжете и жените, които излизат там и служат, не могат да си вършат работата, ако се притесняват за близките си у дома. Някой трябва да се грижи за тях и трябва да се грижи добре за тях, за да можете да се концентрирате върху каквото и да е необходимо. Така че това е какво Включен беше за, и какво го отличава от Гомер Пайл , или от M * A * S * H или Битка! или някоя от тези други военни серии.
Как ви хареса опитът да правите Ню Йорк под прикритие ?
есента на Amazon Prime
Какво беше това преди 25 години? [Смее се.] Прекарах страхотно. Както си спомням, имах дъга от пет епизода като свещеник. Всъщност това беше нещо като гражданска активистка. В моята общност се случваха граждански вълнения, с които трябваше да се справим. Така че се наслаждавах на това. Харесвам двуостри мечове. Комедии, в които има малко драма, драма, в която можете да намерите и малко хумор. Тъй като животът не е непрекъснат, и в средата на най-дълбоката скръб можете да се смеете с голям корем. Не е задължително около вас да се случва нещо щастливо, но има радост в живота, която може да се намери при всякакви обстоятелства.
Просто искам да кажа, че - макар че може би е по-актуално сега - наскоро го прегледах Общност и мисля, че любимата ми част от работата ви в шоуто беше, когато насърчавахте белите хора.
[Кълчи дълго и силно.] Бях принуден за насърчаване на белите хора! Наскоро видях клип от него онлайн и беше доста забавен. Приятно ми беше да правя Общност . Всъщност току-що направих епизод от подкаста, който правят Джоел [Макхейл] и Кен [Йонг]. Беше забавно. Беше страхотно да си с тези момчета.
И накрая, с работата ви с глас, имаше ли някаква работа, която ви беше трудно да преминете, независимо дали поради речника или просто защото беше нелепа?
Понякога. Искам да кажа, да, направих някои неща, които имат медицински термини. Направих няколко документални филма за Втората световна война, където трябваше да се разглеждат някои от немските думи или други чужди думи. И когато го направих Войната , някои от изображенията, говорещи за хора, погребани в масови гробове, някои от тях бяха трудни за преминаване. Не мога да бъда напълно лишен от това, което чувствам. Не е задължително моето близко семейство, зет ми или братовчед ми, за да почувствам загубата на живот.
Отново, връщайки се към това, за което говорихме, ако изобщо имаш някаква човечност в себе си, не можеш да видиш как животът е издухван ... Дори и да са най-отвратителният престъпник, има нещо в теб, което намалява, когато видиш животът на човека приключи. Искам да кажа, че когато се стигне до това, дори сериен убиец, вашият Джефри Дамер или който и да е друг, ако искате да ги видите да бъдат свалени на улицата ... [Дълго издишване.] Има нещо в мен, което се ранява. Наскоро гледах реч на д-р Кинг и той цитира Джон Дон: Никой човек не е остров. Никой мъж не стои сам. Радостта на всеки мъж е радост за мен. Мъката на всеки човек е негова. Вярвам, че това е напълно вярно.
Уил Харис ( @NonStopPop ) има дългогодишна история на правене на дългосрочни интервюта с произволни фигури от поп културата за A.V. Клуб, лешояд и редица други обекти, включително Variety. В момента работи по книга с Дейвид Зукър, Джим Ейбрахамс и Джери Зукър. (И не го наричайте Шърли.)