Лиза Минели съсипа Сали Боулс за буквално всяка друга актриса |

Къде да предаваме:

Кабаре (1972)

Лиза Минели беше погрешна като Сали Боулс Кабаре , и това е единственият път, когато лошият кастинг някога е работил толкова перфектно. Минели беше абсолютно погрешна за ролята, но тя я превърна в своя подпис и в крайна сметка я съсипа за всяка актриса, която я последва.

Въпреки че ролята е най-свързана с Минели, която спечели Оскар за ролята си на Сали Боулс, тя не беше първият човек, който играе изпълнителя на нощния клуб. Въз основа на реалния британски певец на име Жан Рос, който авторът Кристофър Ишърууд се среща по време на престоя си в Берлин точно преди Втората световна война (което той ще измисли в романа си от 1939 г. Сбогом на Берлин , основата за Кабаре ), Сали Боулс се появява за първи път в пиесата на Джон Ван Друтен от 1951 г. Аз съм камера (по-късно превърната във филм през 1955 г.), в която тя е изиграна от Джули Харис. Петнадесет години след това Аз съм камера премиерата на Бродуей, Сали се върна на Великия бял път (този път в образа на Джил Хауърт) в мюзикъла на Джон Кандер и Фред Еб. (Носителят на Оскар Джуди Денч дори я изигра в първата продукция на Уест Енд през 1968 г.)

Минели, който беше само на 26 години Кабаре е издаден през 1972 г., вече се е прочул като звукозаписчик и актьор в музикален театър. Имаше смисъл, разбира се, тъй като майка й беше Джуди Гарланд. Тя стана изпълнител в нощен клуб на 16-годишна възраст, спечели първия си Тони на 19, издаде три албума чрез Capitol Records до 20 и получи първата си номинация за Оскар с 24 за Alan J. Pakula’s Стерилната кукувица . По времето Кабаре беше в процес на разработка, тя беше вдъхновение за ролята; предложената от нея звезда, Джоел Грей, беше звездата на оригиналния мюзикъл на Бродуей (той спечели Тони за ролята си на зловещия Emcee, а по-късно ще спечели и Оскар), а на режисьора Боб Фос беше предложена продукцията с инструкциите че кастингът на Грей не подлежи на договаряне.

Има смисъл за Грей, чиято идентичност вече е била прикрепена към тази на Emcee’s, но не толкова за Минели. Да, тя беше феноменална певица, актриса и танцьорка - тройна заплаха от чест към доброто. Но като Сали Боулс? В книгата на Ишърууд, пиесата на Ван Друтен и мюзикъла на Кандер и Еб, Сали е спиращ герой. Тя е почти мечтаната роля на актрисата: тя преживява моменти на пълна лекота и дълбок мрак, неустоима е странна и е напълно бездарна. Тя е неуспешна кабаретна певица - в първия акт на шоуто тя е уволнена след един музикален номер. Тя е издръжлива и маниакална, което е част от нейния призив към богатите мъже, които съблазнява и убеждава да се грижат за разходите си за живот. За актрисата това е златна възможност: най-добрите реплики, шансът да се покаже и пълният комфорт, който идва с това, че всъщност няма нужда да бъдеш добра певица.

в коя мрежа е футболът в понеделник вечер

С Минели в ролята обаче? Е, никой в ​​здравия си ум не би могъл да бъде убеден, че нейната Сали е талантлив неудачник, който отчаяно използва това малко сила, което има - външния си вид, умните си качества, убедителния си чар - за да накара мъжете да й дадат средства, за да прави това, което иска. да направя. Филмът, естествено, се отклонява от изходния материал (добре, поне музикалният източник - той е по-верен на оригиналния текст на Isherwood). Сане на Минели е американка и е феноменален изпълнител. След нейното представяне на Mein Herr през първите двадесет минути, дори вие бихте искали да вдигнете ада, ако собственикът на Kit Kat Klub имаше нервите да я уволни.

Искам да кажа, това е определението за убиване. Лиза Минели можеше да сдъвче всяко едно от онези момичета от Кит Кат и да ги изплюе, преди да имат шанса да завършат стих - в халтер и токчета, не по-малко. Тя знае точно как да се справи с хейтърите си.

В пиесата Сали е малко трагична фигура. Тя забременява, както го прави във филма, и за кратко прави план с персонажа, базиран на Ишърууд (в пиесата той е американец на име Клиф; във филма той е британец на име Брайън). Въпреки че й предлага идиличен, сигурен живот далеч от назряващия политически мрак в Берлин, Сали го отхвърля - тя прави аборт зад гърба му, слагайки крака си в отказ от обикновен живот. И тогава се завръща в Kit Kat Klub (в мюзикъла тя си връща работата; във филма никога не е напускала) и пее титулната песен, която оттогава се е превърнала в един от стандартите на Minnelli.

Кабарето на Минели е меден и ентусиазиран празник на живота, зашеметяваща лекота в сравнение с нарастващата тъмнина, която съществува извън стените на кабарето (и която бавно прониква вътре, както виждаме в края на филма, когато камерата панира от причудливото рисувано лице на Emcee до огледалните стени, които отразяват публиката, пълна с нацистки офицери). Не виждаме какво става с нея след филма (въпреки че можем да предположим, че нещата не са всичко вино, рози и зелен лак за нокти, щом нацистите поемат властта), и оставаме с нея да стои твърдо и гордо, да се бави светлините на кабарето.

Докато Сани Боулс на Минели не е трагична - филмът завършва с това, че тя стои до нейните принципи, изисква нейната независимост и едновременно признава недостатъците и ги празнува - сценичната версия прави Сали много по-сложна, а съвременната театрална публика вероятно не вижте я като овластяваща фигура. През 1993 г. спечелилият Оскар режисьор Сам Мендес монтира драстично нова продукция на Кабаре в лондонския Donmar Warehouse, който в крайна сметка се прехвърля на Бродуей, където работи малко под шест години. Тази продукция, толкова обичана, че се завърна отново на Бродуей миналия април, където ще продължи до края на този месец, направи звезда от Алън Къминг, чието Emcee е силно сексуализирано и леко демонично в сравнение с клоуна на Джоел Грей. И също така представи друго поколение на множество Сали Боулис - Наташа Ричардсън спечели Тони за изпълнението си през 1998 г., а по-късно Дженифър Джейсън Лий, Джина Гершон, Моли Рингвалд и Леа Томпсън щяха да застанат на мястото на Сали. Тази по-нова версия на възраждането е открита миналата година с Мишел Уилямс в ролята, която по-късно е наследен от номинираните за Оскар Ема Стоун и Сиена Милър, благослови сърцето ѝ.

Докато всички тези жени внесоха нещо специално в ролята на Сали - сценичната версия на Сали, особено неталантлива и обречена, и крехка, блуждаеща блондинка в сравнение с високата атлетична брюнетка на Минели с херувимно лице - никоя от тях не даде неумолимия талант на Лиза Минели. Част от това е така, защото Сали Боулс никога не е била предназначена да бъде звездата, която Минели я е направил; тя е интригуваща и завладяваща, разбира се, но не и звездата. Искам да кажа, сравнете нейното предаване на Кабаре с Джейн Хоррокс - актриса, която доказа нейният огромен вокален талант в британската музикална драма Little Voice , но чиято Сали Боулс е пълна с ярост и недоволство и чийто глас звучи като изтръгнат от гърлото ѝ.

Никой никога не би могъл да се справи с това, което Лиза Минели донесе в ролята, и не бива да очакваме от тях. Но това, че Минели също така постави летвата толкова адски високо - и че ролята на Сали е написана така, както е - са две причини, поради които нито една Сали Боулс никога няма да се справи с Minnelli’s.

Като това, което виждате? Следвайте нататък Facebook и Twitter за да се присъедините към разговора и регистрирайте се за нашите имейл бюлетини за да научите първи за стрийминг на филми и телевизионни новини!

Снимки: ABC Pictures / Allied Artists