През ноември 2001 г. моята рок група напусна Бруклин за 5-седмично турне в САЩ. Терористичната атака, която събори Световния търговски център, все още беше в съзнанието ни, след като станахме свидетели от първа ръка два месеца по-рано. Където и да отидехме, водихме един и същи разговор. „Хей, вие от Ню Йорк ли сте? Мога ли да те попитам нещо?“, започваше той. С известно безпокойство бихме предположили, че искат да говорят за 11 септември и да ни накарат да преживеем този ужасен ден. За наша изненада въпросът винаги беше един и същ: „Какво става с тази група The Strokes?“
Както групата, така и атаката са големи Срещни ме в банята , новият музикален документален филм, базиран на Едноименната устна история на Лизи Гудман който описва рок сцената в Ню Йорк от началото на 2000-те. В момента стриймингът е включен Време за шоу , той беше режисиран от режисьорите Уил Лъвлейс и Дилън Мърфи, който също ръководи концертния филм на LCD Soundsystem Млъкни и пусни хитовете . Привързан и забавен, макар и може би твърде дълъг, той обхваща основите на епохата и основните музикални играчи или поне тези, които всъщност са продали значителен брой записи.
Историята започва преди 23 години, в лъжливата зора на новото хилядолетие. Във времето на рока 23 години означават най-малко четири поколения групи, сцени и стил. Вечният апокалиптичен начин на мислене на 21-ви век чакаше своя край, докато бунтовническата медийна машина за страх предупреждаваше за глобално изключване на компютри през Y2K, което никога не се случи. В рамките на две години други непредвидени събития ще променят завинаги града и света.
Монтаж от рок миналото на Голямата ябълка проблясва от — драг кралици и скинхедс, Blondie and the Beasties, Wu-Tang и Lou Reed. Докато книгата дава по-обширен поглед върху епохата, филмът се фокусира върху The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, Interpol и LCD Soundsystem. Повечето вървяха по изтърканата пътека на отхвърлени и художници, дошли в града в търсене на преоткриване. Тяхната музика често гледаше към миналото, пост-пънкът от края на 70-те беше особен фетиш, но направи нещо ново от него.
Героите, които срещаме, заемат набор от наративни клишета; трагичният герой (Джулиан Казабланкас от The Strokes), пионерът-иконоборец (Карън О от Yeah Yeah Yeahs), неразбраният гений (Джеймс Мърфи от LCD), заедно с различни злодеи (предимно Кортни Лав) и спътници (The Moldy Peaches, TV On The Radio, The Rapture). Това не е отхвърляне, а всъщност прави цялостната история по-ангажираща.
Всеки, който е запознат с жизнения цикъл на музикалните сцени, знае, че всички те следват подобен модел. Модерните млади музиканти пристигат с уникален външен вид или звук, тяхната невинност и ентусиазъм вече са заразени с гордостта и амбицията, които един ден ще ги погълнат. Местните сензации се превръщат в знаменитости на Main St., тъй като развалящото влияние на наркотиците, парите и секса върви по своя път. Смъртта отива при победителите. Губещите отиват на обиколки.
Според документалния филм, малка група от неподходящи деца са свирили заедно в центъра на Манхатън, преди да бъдат прехвърлени през моста Уилямсбридж от атаките от 11 септември, където са намерили „потенциал и свобода“, по думите на барабаниста на Yeah Yeah Yeahs Brian Chase. Подобно на Джими Хендрикс, пънк рок и гръндж преди тях, първите намериха слава в загриженото за модата Обединено кралство, което след това успяха да превърнат в доходоносни договори за запис, приветствани като най-доброто ново нещо след последното ново нещо. И тогава всичко се обърка, чудесно предизвестено във филма от използването на забравената класика на Франк Синатра „Беше много добра година“.
Проблеми с творческия контрол и очакванията на индустрията се отразиха на The Strokes с алт кънтри трубадур и отменен грумър Райън Адамс, обвинен, че ги е запалил по хероина. Карън О побледня от „хищния поглед“ на пресата и физичността на нейните изпълнения доведе до нараняване и умора. Интерпол се оплаква, че албумът им е изтекъл в Napster, което изглежда странно хълмче, на което да умреш през 2022 г., но също така илюстрира как продажбите на записи скоро ще намалеят за артисти от всякакъв произход. Подобно на костенурката, която бие заека, само Джеймс Мърфи изглежда продължава напред, напускайки звукозаписното студио, за да влезе в светлината на прожекторите като лидер на групата.
Облагородяването би било последният пирон в ковчега. Точно както растящите наеми в Манхатън изпратиха готини рок банди в недрата на Бруклин, скоро те също щяха да бъдат премахнати оттам. Някои, като Карен О, избягаха от града. Други по-малко щастливи души бяха принудени да се преместят в Куинс. Това прави хубав книгоразделител, дори ако създава фалшиво усещане, че сцената е мъртва. Всъщност градът все още гъмжи от вълнуващи нови музиканти, докато профилираните банди са навлезли в плодотворната фаза на „legacy act“ от кариерата си.
Тъй като съм роден нюйоркчанин и местен... извинете израза... сценарист, трудно ми е да бъда напълно обективен относно Срещни ме в банята и не започвайте да заяждате различните му пропуски и неточности. Това каза, че е добро и забавно и предоставя приличен преглед на определена част от музикалната сцена на града в определен момент. Използвайки архивни кадри, аудио интервюта и разширени кадри от представления, създателите на филма създават пейзаж от мечтания спомен, който е досаден и сантиментален, но също така сериозен и вълнуващ.
Бенджамин Х. Смит е писател, продуцент и музикант от Ню Йорк. Последвайте го в Twitter: @BHSmithNYC .