По това време ги наричаха The Movie Brats. По-късно, след една бестселър книга, която едновременно отпразнува и разказва за тях, те бяха Лесни ездачи, яростни бикове поколение американски режисьори. Филмови ядки, правещи добри, бели мъжки тироси с енциклопедични познания за киното и неразумна страст да преработят формата на изкуството.
Петър Богданович, който почина днес на 82-годишна възраст , докато по пътя си беше не по-малко амбициозен от Франсис Форд Копола, Браян Де Палма, Джордж Лукас, Пол Шредер, Мартин Скорсезе и Стивън Спилбърг, първоначално се открои и се отличаваше от тези привидни връстници. Не само защото никога не е бил част от техния социален кръг, а защото за известно време — вярвате или не — Богданович изглеждаше по-стабилен, по-малко непостоянен и по-лесно самоуверен от останалите. Както се случи — и както следваща кариера и живот, който включваше фарсова надменност, истинска трагедия и забележителен обем от работа (не само като режисьор, но и като автор и актьор) свидетелства — това се оказа случай с нас все още не го познава достатъчно добре.
Що се отнася до първите, Копола накара Богданович лесно да победи в режисьорския отдел. Може да се твърди обаче, че Богданович е първият филмов учен от своето поколение, станал известен режисьор. Роден в семейство на артистични имигранти през 1939 г., пристрастеният към филмите и театър нюйоркчанин Богданович е актьор от гимназията, получил достатъчно похвали, за да бъде изпратен в летен театър в Гранд Рапидс, Мичиган. Така започна фазата на познаването на всички-в-света от неговия живот, фаза, която никога не е приключила. Първокурсникът в гимназията работи с Едуард Еверет Хортън, Вероника Лейк и Силвия Сидни, наред с други. Въпреки че не е филмов критик в журналистическия смисъл, веднъж в Ню Йорк той програмира и пише програмни бележки за Музея на модерното изкуство. Той изкова важни приятелства с критици, включително Андрю Сарис и Юджийн Арчър. Монография, която той пише за Орсън Уелс, привлече вниманието на самия велик човек. Когато се премести в Калифорния в края на 60-те, той направи интервю за книга с холивудския пионер Алън Дуан. (Представям си разговор с милениал: Да, обичах Богданович Семейство Сопрано . Аз: Разбира се, но прочете ли неговата книга на Алън Дуан ?)
Джеръми Алън Уайт tumblr
И той стана приятел с Орсън Уелс, наистина, връзка, която имаше последици и усложнения, които се простираха далеч отвъд смъртта на Уелс през 1985 г. Той се опита да извади кръв от камъка на интервюиращия, който беше Джон Форд. И той се свърза с пестеливия продуцент Роджър Корман, който, наред с други неща, го накара да събере най-ниската ориентирана към САЩ цена B от руските научнофантастични снимки, които Корман купи, и не можеше да разбере какво да направи го с. Скоро Корман финансира истинска картина за Богданович и му позволи да има екранната легенда Борис Карлоф за шепата дни, които остават с договор за друга картина. Гениалният и все още смущаващ трилър цели, за насилието с оръжие, психичните заболявания и поклонението на знаменитостите се объркаха, беше резултатът.
Снимка: Netflix
Но това беше през 1971 г Шоуто на последната картина че Богданович направи истинско въздействие, едно от вида, с който нито един от следващите му филми не би могъл да се сравни. Всъщност някои критици го сравняват с Уелс Citizen Kane , твърдение, което, изглежда, предизвика гордост и раздразнение и от двамата в различни моменти. Адаптирана по роман на Лари Макмъртри, историята за едно по-горчиво, отколкото сладко навършване на възрастта в един умиращ град в Тексас едновременно почита своите кинематографични предшественици (Богданович избра редовния Бен Джонсън на Джон Форд, когото никой, най-малко самият Джонсън, не смяташе за голяма част от актьор, в основната роля на Лъва Сам; Джонсън спечели Оскар за най-добра поддържаща мъжка роля за усилията си) и имплицитно се съветва срещу носталгията, като хвърли око върху така наречените добри стари времена.
Филмът отбеляза и екранния дебют на примамливата Сибил Шепърд. Богданович напусна съпругата си Поли Плат заради актьора. Плат беше негов близък сътрудник. и продължи да бъде за кратък период от време след разпадането на брака им. И в интервюта, проведени преди смъртта й, тя разказа подробно приноса си към работата на бившия си съпруг. В собствените си интервюта Богданович се противопостави, като нарече Плат лъжец. (Стире учен-писател-режисьор-актьор не е достатъчен, за да обхване всички постижения на Богданович; умопомрачителен-интервю-субект и импресионист също трябва да присъстват там.)
Докато другите Movie Brats правеха умишлено иконоборчески, неподредени снимки, Богданович ги последва Картинно шоу с филми, които поставят нов слой боя върху това, което са правили любимите му стари холивудски режисьори. (Въпреки че никога не отдава директна почит на Уелс; въпреки честото му използване на черно-бяло, Богданович поддържа филмовата си граматика на вдъхновено и красноречиво ниво на месо и картофи, никога не се впуска в сложни движения на камерата или необичайни ъгли. ) Какво става беше сложна комедия, подхранвана от Стрейзънд, докато Хартиена луна кръстосани Гроздовете на гнева с Ужилването и представя Тейтъм О’Нийл (тогава много малката дъщеря на главния актьор Райън) като твърде мъдро дете, което освен псувните си, можеше да излезе направо от Hal Roach или W.C. Снимка на полета.
как да гледам битка в ufc
Връщайки се към Шепърд, сега негов партньор и муза, той я избра да играе ролята на своята адаптация на Хенри Джеймс от 1974 г. Дейзи Милър . Коронованото Златно момче на Холивуд, вече истинска знаменитост - той и Сибил украсиха корица на хора списанието заедно — беше узряло за падане и той взе едно. Филмът беше заклан критично и бомбардиран в боксофиса. Филмът всъщност не е лош. Но, както му беше казал неговият приятел Уелс, беше време.
И все пак филмовият затвор не беше за него, поне не сега. Той отново избра Шепърд, срещу Бърт Рейнолдс, известен непевец, в амбициозния На дълготрайна любов , мюзикъл с участието на Коул Портър. (Рок критикът Робърт Кристгау в албума на Шепърд от онова време, озаглавен Сибил го прави... за Коул Портър : Гласът й е изненадващо приятен, но никога няма да разберете как блестят тези песни. Тъй като Коул не обичаше. . . правете го с (или „на“) жени много, може би „прави“ е толкова враждебно, колкото звучи.) Връзката му с Shepherd приключи в края на 70-те. бях тъп. Направих много грешки, каза той впоследствие на Джийн Сискел.
цял филм за деня на благодарността на чарли браун
Дори Орсън Уелс се включи в злорадството, запичайки малко Богданович, на а Тази вечер шоу появата с Рейнолдс. Докато на никой режисьор никога не е било лесно, на Богданович никога повече не му е било толкова лесно. И все пак има завладяваща работа: 1979 г Свети Джак, адаптация на романа на Пол Теру за един добър сводник, така да се каже. Това беше първото сътрудничество на Богданович с актьора Бен Газара. Вторият беше през 1981 г Всички се смееха , романтична комедия с голяма енергия и остроумие - ако можете да издържите да я гледате, защото в известен смисъл тя предвещава (не по своя вина) нещо ужасно. Именно на снимачната площадка на този филм Газара и Одри Хепбърн се влюбиха един в друг. И къде Богданович падна заради подкрепата на играча Дороти Стратън, която беше брутално убита от нейния отчужден съпруг Пол Снайдър при убийство-самоубийство преди излизането на филма.
Смъртта й разби Богданович. Той написа книга, Убийството на еднорога , изобличавайки редица хора в живота на Стратен, включително Хю Хефнър, за когото Богданович твърди, че е посегнал сексуално на Playboy Playmate Stratten. Той стана близък със семейството на Стратен - толкова близък, че се ожени за по-малката сестра на Стратен, Луиз, през 1988 г.; по време на сватбата им Луиз беше на 20, а на 49 на Богданович. През последните години Богданович поддържаше къща както с Луиз, така и с майка й, въпреки че Луиз и Богданович се разведоха през 2001 г.
Различните сривове в кариерата и живота на Богданович го направиха малко номад, не само в работния смисъл. В едно интервю той говори за изнасянето му от режисьора Брет Ратнър, един от второто или третото поколение на Movie Brats. Усилията му за създаване на филми замряха във враждебност от различни видове (той прочуто презираше Шер, звездата от неговия филм от 1985 г. Маска и съди студиото на този филм заради замествания на музика). Той се върна към филмовата стипендия, като завърши две абсолютно важни книги: Кой дяволът го е направил , съставяйки интервютата си със стари холивудски режисьори, и Това е Орсън Уелс , почти окончателен портрет на художника в цялата му дрипава слава. ( Кой по дяволите е в него , проучване на актьори, също си струва да притежавате.) Той се върна към актьорството, в, да, Семейство Сопрано . А също и при неговия приятел Ноа Баумбах г-н Ревност , епизод Закон и ред: престъпен умисъл , и още. Той беше откровен за това: трябваше да си изкарва прехраната. Затова той направи документален филм за Том Пети и Heartbreakers, въпреки че никога не е бил известен като някакъв вид рокендрол maven - и този изчерпателен филм също е доста добър. Той също се подиграва със себе си изяви на Семейство Симпсън и Документален филм сега!
Снимка: Disney+
И той направи на стария си приятел Орсън Уелс неоценимата услуга да представи последния, незавършен филм на Уелс, От другата страна на вятъра, У дома. Надзиравайки монтажа на филма, който ще бъде показан в Netflix, Богданович демонстрира както лична преданост, така и художествена тежест в огромна степен. Неговата актьорска работа в този филм като измамника от Новия Холивуд Брукс Отърлейк (който е и разказвачът на филма) е най-трогателното и разбиращо изпълнение на Богданович.
Ветеранският критик Глен Кени преглежда новите издания в RogerEbert.com, New York Times и, както подобава на някой от напредналата му възраст, списание AARP. Той води блогове, много от време на време, в Някои дойдоха и туитове, предимно на шега, at @glenn__kenny . Той е автор на нашумялата книга за 2020 г Създадени мъже: Историята на добрите момчета , публикуван от Hanover Square Press.