с Последният дуел , сега на Hulu , Ридли Скот придобива средновековието с модерното феминистко движение – защото, знаете ли, действието се развива буквално през 14 век. Бен Афлек и Мат Деймън се събират отново като звезди и съсценаристи, заедно със сценаристката Никол Холофсенър, за нещо, което дори не прилича на Добрият Уил Хънтинг . Трудно е да се вземат Афлек и Деймън на сериозно в този филм, отчасти защото изглежда, че техните фризьори си правят шеги с тях – не го наричайте Малет Деймън, моля – но този измислен разказ за събитие от реалния живот в крайна сметка се насочва към тежка територия . Така че да, какво ще кажете за това, това е ЛОДКА ( По действителен случай ) филм, който е доста далеч от съвременния ден – така става във филмите за изпитание чрез битка – но все пак успява да включи някакъв анахроничен език, спирайки само до хаштагове. Така че твърде ли е #MeToo, за да бъде правдоподобно? Нека разберем.
ПОСЛЕДНИЯТ ДУЕЛ : ПОТОЧНО ИЛИ ПРОПУСКАНЕ?
Същността: ПАРИЖ, 1386 г. Двама мъже, които са абсолютно много мъжествени мъже, сър Жан дьо Каруж (Деймън) и Жак льо Грис (Адам Драйвър), обличат брони и се качват на конете си. Те ще започнат с надпревара, след това може би ще преминат към мечове или бойни брадви и оттам нататък нека денят ги отведе където може. Сега, 1370: истината за сър Джийн ще последва, обяснява заглавна карта. Това е по-просто време, когато Жан и Жак бяха приятели, спасявайки живота си един на друг в голям кървав сблъсък, който те и техните френски другари в крайна сметка загубиха, опа. И все пак Жан и Жак се завръщат като МЪЖЕ в предградията на Париж, където притежават земя, и се прекланят пред надутия сърфист-рус магаре, известен като граф Пиер д’Аланкон (Афлек). Отидете до 1377 и Жак работи като събирач на дългове за Пиер, разтърсвайки Жан за парите, които дължи. Чумата е опустошила земята и е оставила Жан вдовец и също в тежко финансово положение, но той е искрен човек, прав като стрела, тъй като денят е сив в мършавата полуселска средновековна Франция, и той ще направи го през.
Следва НОРМАНДИЯ, 1380 г., където има друга жестока битка, в която Жан се бие и лее кръв. Плащат му да прави това, разбирате ли. Той се завръща и прави бизнес споразумение с местния опозорен лорд сър Робърт дьо Тибувил (Натаниел Паркър): Джийн ще се ожени за дъщерята на Робърт, Маргьорит (Джоди Комер). Тя е кипяща и светлокоса, но косата на граф Пиер в крайна сметка е по-светла. Тя и Джийн се женят и отиват в леглото, за да го направят наследник. Малко по-късно има сцена, в която истински яки мъже като Жан се изкачват по пътека и една жена прогонва гъските от пътя им. НЕ СЕ ТЪПКАЙТЕ, ГЪСИ. Има имотен спор, който изправя Жан срещу граф Пиер и неговия лакей Жак, влошавайки приятелството. ЕДНА ГОДИНА ПО-КЪСНО субтитри, и аз загубих представа кога точно гледаме как се случват нещата. Важно ли е? ПАРИЖ, 1386 г. вече ли е? Не точно. Жан сключва мир с Жак, подпечатан с целувка от Маргьорит, и докосването на устните им може да е момент, ако паузата в наратива е някаква индикация. Скоро Жан отново тръгва на битка и официално е посветен в рицарство. ШОТЛАНДИЯ, 1385 г. филмът ни казва и ето, чувстваме ли се ориентирани във времето и мястото, въпреки че не е толкова различно от НОРМАНДИЯ, 1380 г. или КЪДЕТО И ДА БИХА ТЕ, 1377 г.
Джийн се завръща от удара си в ШОТЛАНДИЯ, 1385 г., където мъж отнесе огнена стрела в лицето, и скоро след това най-накрая е ПАРИЖ, 1386 г., но все още не е вълнуващата дуелна част от ПАРИЖ, 1386 г. Нашият герой се прибира вкъщи и намира Маргьорит обезумяла. Жак нахлу в къщата и се насили върху нея, казва тя. Джийн е спокоен, но ядосан и отправя обвинението към съда. Тъй като това е ерата на феодализма, граф Пиер е съдията, но Жан знаеше, че Жак неизбежно ще бъде оправдан и имаше план. Без свидетели на престъплението, това е просто ситуация „Той каза, тя каза“, което означава, че Жан може да предизвика Жак на дуел до смърт. „Бог ще пощади тези, които казват истината“, настоява Жан, докато буквално хвърля ръкавицата си пред краля.
След това идва част втора и част трета и благодарим на Бог, че ни пощади, че казахме истината, че ни е омръзнало да поставяме плакати, плаващи в долната част на екрана, защото няма да има повече. Те не са необходими, тъй като предишните събития ще бъдат преразгледани съответно от гледната точка на Жак и Маргьорит. В главата за Жак научаваме, че той е много начетен, а също и похотлив тип, подходящ за много оргии с граф Пиер. И именно тук изражението на Джийн става по-войнствено, благородно и квадратно, а бойният белег на бузата му изведнъж се оказва от грешната страна на разделението между красив и грозен. Този път ставаме свидетели на забранената среща между Жак и Маргьорит, за която той настоява, че всъщност е просто груб секс, предшестван от нейния „обичаен протест“. Църквата е на негова страна, разбира се. И не след дълго, с грандиозно размахване на наметалото си, той вдига ръкавицата на Джийн.
За какви филми ще ви напомни?: (Взема възможно най-надменния и снизходителен тон) Време е да отидете да гледате Рашомон , деца .
Изпълнение, което си струва да се гледа: Не бива да се пренебрегва пламенното и нюансирано изпълнение на Comer, което придава на филма неговата жизненоважна емоционална кука. Но Афлек е истинският крадец на сцени, иронично и саркастично присъствие, което оживява процеса с нелепо четене на реплики и прекомерно смешно олицетворение на най-токсичната форма на мъжественост. Изглежда като малко чудо, че и двете изпълнения съществуват в един и същ филм и че той също остава гледаем.
Запомнящ се диалог: Никол заковава темата: „Няма „правилно“. Има само силата на мъжете.“
Секс и кожа: Потенциално разстройващи сцени на сексуално насилие; мъжка и женска голота.
Нашето мнение: Знам - все още не сме покрили версията на Маргьорит за истината, което е кога Последният дуел наистина намира своята драматична основа, дълбоко в своето 150-минутно време на изпълнение. Той преминава от скучния и откровен разказ на Жан, към лекомисления и арогантен Жак POV, към тревожната и ужасяваща травма на Маргьорит. Нейната гледна точка е освободена от скучния тежък труд на мъжете и техния бизнес, техните кавги за треви, в съда или по време на война. Тя е мило, щедро сърце, което управлява ефективно конюшните в отсъствието на Джийн, сблъсква се с Никол (свекърва, казвам ти!) и смело се извива под мрънкащите мисионерски указания на Джийн. Тя е амбициозна и търпелива, силна и уязвима и накрая с ужас разбира, че ако Джийн загуби дуела, тя ще бъде екзекутирана като наказание за фалшиви обвинения. Изглежда, че нейните избори в тази ситуация варират от скапани до ужасни и културно назадничави, колкото и културно назад да е мъжеството на съпруга й с меч и щит да определя съдбата й, със сигурност би било полезно, ако Джийн не загуби, и така, разбира се подкрепяме го, защото сцена, в която скъпата Маргьорит е изгорена на клада, е сцена, която наистина предпочитаме да не видим.
Това до голяма степен е филм на Ридли Скот – скъп, визуално поглъщащ, завладяващ и с добро темпо, с интензивни, напрегнати екшън поредици, достатъчно, за да може финалът, дуелът, който най-накрая се осъзнава, да ви накара да мърморите: „Това беше доста варварско, дори за 1386 г.” Обезпокоително е и тематично неинтуитивно е, че насилието е по-правдоподобно от начина, по който филмът се занимава с обсъждането на сексуалното насилие; за щастие и двата елемента са еднакви в липсата на финес. И все пак, Скот никога не изравнява тона, превключвайки от клоунски мъжки погледи – сцени, които изглежда правят малко повече от организиране на голямо сблъсък между The Mullet и, добре, Бравите на Адам Драйвър – към трезвата, мъчителна драма на Marguerite хронология на събитията.
Ако сте апологет, бихте казали, че това несъответствие е точно целта. Може би би било по-лесно да се приеме подобен аргумент, ако главата за Жак не беше толкова близка до сатирата, а тази за Маргьорит – до мелодрамата. Не съм сигурен, че приемам реконструкцията на теми от 21-ви век към средновековието, особено в грубия обмен на диалог; филмът навлиза тежко в територията на кажи-ми-нещо-което-вече-не-знам, когато твърди, че човешката култура не е напреднала достатъчно от епоха, когато гротескното посегателство над съпругата е било „въпрос на собственост. ” Сценарият е базиран на факти разказ за едно от последните изпитания чрез битка във френската история и носи праведен меч – достатъчно праведен, така или иначе, за да бъде ефективен като почти метафорично преживяване, дори ако не винаги е точно.
Нашето обаждане: ПОТОЧНО ГО. Последният дуел е много гледаем, със забавните изпълнения на неговите мъжки звезди, балансирани от енергичното изпълнение на Comer. Това също е тонална смесица, но това не е достатъчно, за да ви разубеди да го пробвате.
Джон Сърба е писател на свободна практика и филмов критик, базиран в Гранд Рапидс, Мичиган. Прочетете повече за работата му на johnserbaatlarge.com .