Дейвид О. Ръсел се завръща с Амстердам (вече наличен на HBO Макс , но също и за наемане или притежаване стрийминг услуги като Prime Video ), полуисторически комедиен трилър с мега актьорски състав, който прави огромни колебания и почти полъхи, но в крайна сметка е толкова различен от толкова много неща, че няма как да не ви хареса. Режисьорът, който разбърква лайна, с когото имаше доста проблеми Боецът , Сребърни накладки Playbook и Американска суматоха – три номинации за „Оскар“ за най-добър режисьор, две номинации за сценарий – сложи край на седемгодишна пауза по грандиозен начин, включвайки Крисчън Бейл, Марго Роби, Джон Дейвид Уошингтън, Крис Рок, Аня Тейлър-Джой, Рами Малек, Майкъл Шанън, Майк Майерс, Зоуи Салдана, Робърт де Ниро, Тимъти Олифант, Андреа Райзбъроу и Тейлър Суифт за филм, който се срина и изгори в боксофиса по мощен начин, губейки компанията-майка Disney с около 100 милиона долара. Опа! Това обаче не означава, че не си заслужава гледането.
АМСТЕРДАМ : ПОТОЧНО ИЛИ ПРОПУСКАНЕ?
Същността: МНОГО ОТ ТОВА НАИСТИНА СЕ СЛУЧИХА, гласи заглавна картичка и не го вярвате. Фарго имах подобна и всички знаем, че просто ни се въртеше. Както и да е, НЮ ЙОРК, 1933: Бърт Берендсен (Бейл) и Харолд Удман (Вашингтон) са близки приятели от 15 години. Те се срещнаха във Франция, сражавайки се във Войната за край на всички войни, когато Бърт се застъпи за черни войници, които бяха третирани като по-малко граждани от своите началници. Бърт и Харолд хванаха много шрапнели и бяха изтеглени в лазарета ръка за ръка, и двамата кървящи обилно. Бърт се сблъска с най-лошото – загуби окото, значителни белези по лицето, разкъсан гръб, носеше презрамка за цял живот. Медицинска сестра на име Валери (Роби) извади подноси, пълни с назъбен метал, от плътта им и го превърна в изкуство. Металът, тоест – скулптура, текстурирани картини и такива неща. Те бързо станаха приятели и избягаха в Амстердам, където пееха и танцуваха заедно и Харолд и Валери се влюбиха.
Струва си да се отбележи, че разказвам тази история по линеен начин, защото нещата от 1918 г. са ретроспекция и просто е по-лесно по този начин. Както и да е, Бърт се завръща в Ню Йорк, за да възобнови кариерата си на лекар и да се върне при съпругата си Беатрис (Райзбъро), жена от висшето общество, чиито родители се присмиват на Бърт, че е полуевреин. (Той е убеден, че те са го насърчили да се включи с надеждата, че ще бъде убит.) Бърт се е посветил на това да помага на ветерани с техните заболявания. Той също така си е дал няколко твърде много лекарства. Междувременно Валери изчезна една нощ, оставяйки Харолд с разбито сърце; той се завръща в Ню Йорк и получава диплома по право. Това до голяма степен ни стига до важната сюжетна грешка тук, където млада жена (Суифт) наема Харолд да я представлява, а Бърт да помогне при извършването на аутопсия. Баща й ръководи техния полк във войната и тя е убедена, че смъртта му е ненавременна. Но нейната смърт определено е така, защото те стоят точно до нея, когато скапан главорез (Олифант) я блъска под колелата на движещ се камион и обвинява тях. Те бягат.
Дръжте се, защото преумората на всичко току-що започна. Има момент, в който Бърт казва: „Добре, всичко наведнъж“ и така е изграден сценарият. Опитите на Бърт и Хауърд да се измъкнат от колелата на този заговор включват: Повторното представяне на Валери, чийто брат Том (Малек) е луд за наблюдение на птици, човек с много пари и влияние и съпруг на добре казано... заедно лунатик (Тейлър-Джой). Двама детективи (Матиас Шонартс и Алесандро Нивола) по следите на Бърт и Харолд. Двама тайни шпиони (Майърс и Шанън), представящи се за търговци със стъклени очи. Патологът (Салдана), който може да предложи на Бърт повече истинска привързаност от жена му. И награденият генерал Гил Диленбек (Де Ниро), който може да помогне на нашите герои да навлязат в по-дълбоката ситуация, в която трябва да влязат, преди да успеят да излязат от нея. Колко дълбока е точно тази туршия? Почти толкова дълбоко, колкото киселите краставички стават, разбира се.
За какви филми ще ви напомни?: Амстердам е за американска суматоха от друг вид, която е по-съвременна като тема и е обогатена с малко хичкокови интриги и черен хумор. Виждам го и като сестрински – може би по-скоро полусестрински – филм на подобно амбициозния (макар и по-компетентен) ноар на Гилермо дел Торо Кошмарната алея .
Изпълнение, което си струва да се гледа: Персонажът на Роби е малко нестабилен по ръбовете – добре, всичко героите са неясни по краищата – но тя се възползва максимално от няколко кадъра с директен адрес в централен кадър, в които дава искрени твърдения, които пресичат част от сюжета и тематичните извивки, за да ни напомнят/на тях/на всеки, който слуша какво е важно тук.
Запомнящ се диалог: Размяна между Бърт и съпругата на генерала:
„Наричате съпруга си „генерал“?“
'Само през делничните дни.'
„Как го наричате през уикендите?“
'Това е много личен въпрос.'
Секс и кожа: Нито един.
Нашето мнение: Фактът че Амстердам не е непоносимо изглежда като малко чудо. Толкова ли е смешно, колкото очакваме да бъде? Не. Толкова ли е напрегнато, колкото трябва да бъде? Не. Отнема ли цяла вечност, за да стигнем до същината? Да, но в крайна сметка се стига дотам и е дяволски остър край на копие, насочено към богати и могъщи типове, които интерпретират американските ценности през призмата на аморалния капитализъм. Използвайки фактическия бизнес заговор – фашистки опит за преврат в САЩ, за който се предполага, че е планиран от тайна кабала от бизнесмени през 1933 г. – като своя основа, Ръсел завърта луда сага, която не постига блажения абсурд на братя Коен или завладяващата интрига на Хичкок, но вместо това завършва с нежна, сърдечна нотка, вкоренена в приятелството на героите Бейл, Уошингтън и Роби: добрите времена идват и добрите времена си отиват, но винаги ще има приятелство, топли спомени, изкуство, музика и любов.
Подреждайки бъркотията на този филм, вярвам на твърдението на Ръсел, че подобно чувство е това, на което трябва да се върнем, когато изглежда, че светът около нас се разпада и има опасност да бъде погълнат от големи гадости като алчност и предразсъдъци, и вдигнете ръка ако това е нещо, което ви тревожи за сегашния ни свят. Само ако прекарваше повече време с основното трио, което се наслаждава на моменти на трогателна химия, когато не са избутани от пътя си от герои и специални гост-звезди, като Америка е лодката на любовта, а също и Титаник, и докато е близо до потъването, Бърт, Харолд и Валери измислят личните си глупости по комично змийски, донякъде умен начин.
Бейл и Роби са сърцето на филма, първият прегърбен, странен и карикатурен, но добронамерен и симпатичен, а вторият показва лазерна искреност. Що се отнася до останалата част от актьорския състав, добре, не им е дадено достатъчно работа, материалът няма огромна сила, която им позволява да се отдадат на своите таланти и персони, да надхвърлят всичко и да бъдат запомнящи се. Шанън, Малек, Тейлър-Джой и други подобни добавят достатъчно цвят и ексцентричност, така че филмът да не изглежда като загуба на талант. Има моменти, в които Ръсел спира и пуска гласа на Бейл, за да изясни тромавия сюжет, и това е добре дошло, благодаря, дори ако прави пътя неравен и неравен. Трудно е да не се оценят големите замахвания, които Ръсел предприема, упоритата особеност на стила му и, след увлеченията му с престижни награди, завръщането му към по-идиосинкратични тонове.
Нашето обаждане: ПОТОЧНО ГО. Амстердам е глупост, за добро и за лошо, но не е глупост.
Джон Сърба е писател на свободна практика и филмов критик, базиран в Гранд Рапидс, Мичиган. Прочетете повече за работата му на johnserbaatlarge.com .