Предавайте поточно или пропуснете: „Възкресение“ във VOD, различен вид злоупотреба с ужас

Какъв Филм Да Се Види?
 

Възкресение , вече достъпни за наемане или притежаване на VOD платформи като Amazon Prime Video , улавя винаги страхотната Ребека Хол в познат калъп от страшни филми, докато зла бивша се завръща, за да възобнови психологическите терзания, от които е избягала преди всички тези години. Но внимателната, уверена режисура на Андрю Семанс и шепата неочаквани решения в сценария карат този събуждащ се кошмар да пълзи по някои по-грозни, по-малко утъпкани наративни пътеки. В рамките на това, което би могло да бъде основен подход към настройката на запасите, той оставя място за гротескното, странното и необяснимото.



къде да гледате странното приключение на jojo

ВЪЗКРЕСЕНИЕ : ПОТОЧНО ИЛИ ПРОПУСКАНЕ?

Същността: Всеки аспект в живота на Маргарет (Хол) се върти около дисциплина и контрол. Тя се храни с нещо двусмислено, идентифицирано само като „храна“ от маниаците на най-високия ешелон на здравето, държи дъщеря си Аби (Грейс Кауфман) на здрава каишка и дава калибъра на PowerPoint презентация, която вдъхновява аплодисменти от всички останали в нейния биотехнологичен офис. Когато се почувства нервна, тя извиква благодарен женен служител за бърз удар и той се появява със същата енергична ефективност като поръчка от Uber Eats. Но не е грешка, че тя тича с отчаяна спешност на ежедневните си сутрешни тичания, сякаш бяга от нещо. В периферията на нейното зрение постоянно има вакуум от заплаха, докато изведнъж не се запълни от точното нещо, което я преследва от десетилетия: навъсеното, ухилено лице на Тим Рот.



Той играе бившия от ада, злоупотребяващ хищник, който се появява отново под прикритието на кротка невинност. Осветяването и манипулациите започват още преди да осъществят контакт, тъй като той се рее и умишлено я игнорира от достатъчно разстояние, за да накара полицията да се съмнява в нея, когато го докладва. Когато той най-накрая осъществи контакт, филмът незабавно се измества по своята ос, мутирайки от психотрилър за лош човек в нещо по-пластово и въображаемо в артикулацията на терора. Тя открива, че влиянието, което той някога е имал над нея, не е напълно победено от годините й на умствено обучение и започва да се разплита, докато се опитва да прекъсне цикъл от травма с бързо нарастващо отчаяние. Физическата трансформация на Хол по време на нейната спирала е забележителна, предадена не в проста загуба на тегло, а в помръкването на очите й или напрежението на врата й.

Докато тя формулира план за контраатака, за да гарантира безопасността на себе си и дъщеря си, нейното все по-маниакално състояние тревожи близките й, бавното (и след това доста бързо) отчуждение от Аби служи като здрава структурна опора за останалата част от филма. . Скокът на последния акт във фантазията хвърля пелена на съмнение върху голяма част от това, което се е случило преди, оставяйки ни да пресеем субективността на Маргарет и да разберем каква част от опасността е била причинена от нейния собствен мозък - дори и да има достатъчно основания за реални заплахи. Коварните методи, чрез които злонамерени хора подмамват плячката си да се обърне срещу себе си, са тайното оръжие на филма, което ни поставя точно в стаята за мъчения на психиката на Маргарет, докато тя многократно действа против собствения си интерес. По-трудно е за гледане от който и да е от по-раздиращите плътта декорации, които чакат, докато враждебността между главните роли кипи и пламва.

© IFC Films / С любезното съдействие Everett Collection

На какви филми ще ви напомни: Скорошната актуализация на Невидимият човек изскача на ум, близък братовчед в жестокото му сливане на основателни страхове, вкоренени в динамиката на домашното насилие, с жанрови метафори, които се преплитат и акцентират върху историята, вместо да я отвличат.



Изпълнение, което си струва да се гледа: Това е Шоуто на Ребека Хол за дълги участъци от филма, включително един зашеметяващ монолог, който ще бъде разгледан по-подробно много скоро на същия сайт. Но за тангото в този танц на смъртта са нужни двама, а Рот се държи повече от себе си като чудовище, охлаждащо се в спокойното си спокойствие.

Запомнящ се диалог: Големият монолог на Хол е твърде дълъг, за да бъде възпроизведен изцяло тук, нека вместо това да продължим с нейната изръмжаваща мантра „Бих направил всичко за децата си! Аз съм шампион!“ Както дъщеря й проницателно отбелязва по-късно във филма, тя казва тези думи, за да убеди себе си, а не защото вярва в това, въпреки че Хол предава репликата с достатъчно убеденост, за да замъгли тези мотивации.



Секс и кожа: Нищо прекалено дръзко. Сцените на Маргарет и нейния приятел, който не е гадже, са нарочно дееротизирани, в съответствие със строго функционалните параметри, които тя е задала за тяхната случайна връзка. За нея сексът е просто нещо, което трябва да се направи, а камерата на Семанс следва несантименталните й намеци. (Сетих се за малко комичния Кайл Кинан, който оприличава навиците му за мастурбация с грабване на метла и прогонване на миещите мечки от верандата.)

Нашето мнение: Така че това технически може да не е първият игрален филм на режисьора Андрю Семанс – той направи малко виждан независим филм Нанси, моля те преди десет години — но въпреки това неговата самоувереност е поразителна, идваща от човек с относителна липса на опит. Предполага се, че той е прекарал междинното десетилетие в изравняване чрез серия от Роки монтажи в стила на обучение на режисьор, защото той и операторът Уайът Гарфийлд упражняват фино майсторство върху засилващия се тон на срива на Маргарет, като са в крак с нея, използвайки хитри формални техники. Нейната параноя се проявява в проследяването на кадри, които надничат зад ъглите и през множество равнини на фокусиране, привличайки ни към нейната несигурност. Едно просто накланяне на камерата може да я накара да изглежда малка и слаба или висока и силна. Основните градивни елементи на визуалния речник на медиума получават добра тренировка тук, без Семанс да изглежда като показен млад талант, твърде нетърпелив да се докаже.

Това означава, че Възкресение никога не стига твърде далеч, дори когато тласка нашето окачване на неверието все повече и повече. Някои се обявиха против липсата на твърда логика в сюрреалистичната последна конфронтация между Маргарет и нейния враг, която решително скъсва с атмосферата на реализъм, която доминира в първата половина на филма. Ако сценарият не може да отговори на всички въпроси, които повдига, това лесно се обяснява с това, че самият филм се присъединява към Маргарет в нейната лудост, поглъщайки нейната отслабваща способност да разграничава страха от факта. Малко филми от този скорошен вид прекарват толкова време във фиксиране върху обработката на уплашената паника, а не върху нейното генериране; от една страна, на Алекс Гарланд мъже толкова много иска да бъде този филм, толкова непосредствен в представянето си на мизогинистично господство и как изкривява разума.

Разтварянето на Маргарет в режим на оцеляване, смятан от мнозина за истерия, в никакъв случай не е лесно наблюдение, особено за онези, които имат някаква лична връзка с набора от предизвикателства, пред които е изправена. Това е много далеч от основата на ужаса, изпълнена с тръпка и тръпка, дори ако големите му декори наистина ухажват същия вид напрежение и катарзис, компенсирани от далеч по-сериозни и по-правдоподобни залози. Но всеки, който цени силните основи – редактиране, което позволява на най-бременните си (без игра на думи, ще го разберете) моменти да дишат, бърза игра от двама актьори, стремящи се към максимално мъчение, камера, която знае как да демонстрира ловкост и да спре освен да се фукат – могат да се доверят на Semans, за да поемат юздите, дори когато той ни влачи през емоционалния еквивалент на счупено стъкло.

Нашето обаждане: ПОТОЧНО ГО. Това е различен вид ужас на злоупотребата, необичайно висцерален и прецизен в акцента си върху психологическия елемент. Филмът изглежда познат или поне направен от познати компоненти, но въпреки това крие повече смъртоносна сила, отколкото предполагаме в началото. Точно като таласъм от миналото, върнал се с отмъщение.

Чарлз Брамеско ( @intothecrevassse ) е филмов и телевизионен критик, живеещ в Бруклин. Освен в , творбите му са публикувани и в New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox и много други полуреномирани публикации. Любимият му филм е Boogie Nights.