С Последният дуел , Ридли Скот става средновековен с модерното феминистко движение – защото, знаете, буквално се развива през 14-ти век. Бен Афлек и Мат Деймън се събират отново като съзвезди и съавтори, заедно със сценариста Никол Холофсенър, за нещо, което дори не прилича на Добрият Уил Хънтинг . Трудно е да се приема сериозно на Афлек и Деймън в този филм, отчасти защото изглежда, че техните фризьори се шегуват с тях – не го наричайте Mullet Damon, моля – но този измислен разказ за събитие от реалния живот в крайна сметка навлиза в тежка територия . Така че да, какво ще кажете за това, това е филм за ЛОДКИ (базиран на истинска история), който е доста далеч от днешното време – така върви във филмите за изпитание чрез битка – но все пак успява да включи някакъв анахроничен език, спирайки за кратко на хештагове. Значи е твърде #MeToo, за да бъде правдоподобно? Нека разберем.
ПОСЛЕДНИЯТ ДУЕЛ : ДА ГО ПРЕДОСТАВЯТЕ ИЛИ ДА ПРОПУСКАТЕ?
Същността: ПАРИЖ, 1386 г. Двама мъже, които са абсолютно много мъжествени мъже, сър Жан дьо Каруж (Деймън) и Жак льо Грис (Адам Шофьор), обличат доспехи и се качват на конете си. Те ще започнат с надпревара, след това може би ще преминат към мечове или бойни брадви и оттам нека денят ги отведе където може. Сега, 1370 г.: истината за сър Жан ще последва, обяснява заглавната карта. Това е по-просто време, когато Жан и Жак бяха приятели, спасявайки живота си един на друг в голям кървав сблъсък, който те и техните френски другари в крайна сметка губят, упс. И все пак Жан и Жак се връщат като МЪЖЕ в парижките предградия, където притежават земя, и се покланят на помпозен сърфист русо магаре, известен като граф Пиер д’Аланкон (Афлек). Прескочете до 1377 г. и Жак работи като събирач на дългове за Пиер, разтърсвайки Жан за парите, които дължи. Чумата опустоши земята и остави Жан вдовец, а също и в тежко финансово положение, но той е искрен човек, прав като стрела, както денят е сив в грозната полуселска средновековна Франция, и той ще направи го през.
Следва НОРМАНДИЯ, 1380 г., където има още една жестока битка, в която Жан се бие и тече кръв. Нали му плащат, за да направи това. Той се връща и прави бизнес споразумение с местния опозорен лорд сър Робърт де Тибувил (Натаниел Паркър): Жан ще се ожени за дъщерята на Робърт, Маргьорит (Джоди Комър). Тя е пищна и светла коса, но косата на граф Пиер в крайна сметка е по-светла. Тя и Жан се ожениха и отиват в леглото, за да го направят наследник. Малко по-късно има сцена, в която истински едри мъже като Жан се изкачват по пътека и една жена прогонва гъските от пътя им. НЕ БЪДЕТЕ ТЪПКАНИ, ГЪСКИ. Има имотен спор, който изправя Жан срещу граф Пиер и неговия лакей Жак, което влошава приятелството. ЕДНА ГОДИНА ПО-СЛЕДНО субтитри сез и съм изгубил представа, когато наблюдаваме как се случват нещата. Важно ли е? ПАРИЖ ли е, 1386 вече? Не точно. Жан сключва мир с Жак, запечатан с целувка от Маргьорит, и докосването на устните им може да е момент, ако паузата в разказа е някаква индикация. Скоро Жан отново се отправя към битка и е официално обявен за рицар. ШОТЛАНДИЯ, 1385, филмът ни казва и ето, чувстваме ли се ориентирани във време и място, въпреки че не е толкова различно от НОРМАНДИЯ, 1380 или КЪДЕТО БИХА ТЕ, 1377.
Джийн се връща след като му ритаха задника в ШОТЛАНДИЯ, 1385 г., където мъж хвана пламтяща стрела в лицето и скоро след това най-накрая е ПАРИЖ, 1386 г., но не и вълнуващата дуелна част от ПАРИЖ, 1386 г. Нашият герой се прибира вкъщи, за да намери Маргьорит обезумяла. Жак си влезе в къщата и се натрапи на нея, казва тя. Жан е спокоен, но ядосан и внася обвинението в съда. Тъй като това е ерата на феодализма, граф Пиер е съдията, но Жан знаеше, че предстои неизбежното оправдаване на Жак и имаше план. Без свидетели на престъплението, това е просто ситуация Той каза, тя каза, което означава, че Жан може да предизвика Жак на дуел до смърт. Бог ще пощади онези, които казват истината, настоява Жан, докато буквално хвърля ръкавицата си пред краля.
След това идва втората част и третата част и благодаря на Бог, че ни пощади, че казахме истината, че ни е писнало да поставяме плакати, плаващи в долната част на екрана, защото повече няма да има. Те не са необходими, тъй като предишните събития ще бъдат преразгледани съответно от гледните точки на Жак и Маргьорит. В главата за Жак научаваме, че той е много начетен, а също и похотлив тип, готов за много оргии с граф Пиер. И точно тук изражението на Джийн става по-войнствено, нахалствено и квадратно, бойният белег на бузата му внезапно се оказва от грешната страна на разделението красив/грозен. Този път ние сме свидетели на забранената среща между Жак и Маргьорит, за която той настоява, че е просто груб секс, предшестван от обичайния й протест. Църквата е на негова страна, разбира се. И не след дълго, с грандиозен разцвет на наметката си, той вдига ръкавицата на Джийн.
Снимка: ©20th Century Studios/С любезното съдействие
За какви филми ще ви напомни?: (Взема възможно най-надменния и снизходителен тон) Време е да отидете да гледате Рашомон , деца .
преглед на превключвателя на принцесата
Изпълнение, което си струва да гледате: Не бива да се пренебрегва пламенното и нюансирано изпълнение на Комер, което придава на филма жизненоважна емоционална кука. Но Афлек е истинският крадец на сцената, иронично и саркастично присъствие, което оживява процедурата с нелепи четения на реплики и свръхсмешно олицетворение на най-токсичната форма на мъжественост. Изглежда като малко чудо, че и двете изпълнения съществуват в един и същи филм и че той също остава за гледане.
Запомнящ се диалог: Никол забива темата: Няма „правилно“. Има само силата на мъжете.
Секс и кожа: Потенциално разстройващи сцени на сексуално насилие; мъжка и женска голота.
Нашето мнение: Знам – все още не сме разкрили версията на Маргьорит за истината, кога Последният дуел наистина намира своята драматична основа, дълбоко в своето 150-минутно време за изпълнение. Преминава от мекия и откровен разказ на Жан, към лекомисления и арогантен Жак POV, към смущаващата и ужасяваща травма на Маргьорит. Нейната перспектива е освободена от тъпата работа на мъжете и техния бизнес, техните кавги около петна трева, в съда или на война. Тя е добро, великодушно сърце, което управлява ефективно конюшните в отсъствието на Джийн, сблъсква се с Никол (свекърва, казвам ви!) и смело се гърчи под грухтящите мисионерски директиви на Жан. Тя е амбициозна и търпелива, силна и уязвима и в крайна сметка с ужас научава, че ако Джийн загуби дуела, тя ще бъде екзекутирана като наказание за фалшиви обвинения. Изглежда, че изборът й в тази ситуация варира от лош до ужасен и културно изостанал, колкото и да може да бъде майсторството на съпруга й с меч и щит да определя съдбата й, със сигурност би било полезно, ако Джийн не загуби и така, разбира се ние го подкрепяме, защото сцена, в която скъпа Маргьорит се изгаря на клада, е тази, която наистина бихме предпочели да не виждаме.
магьоснически свят хари потър
Това е много филм на Ридли Скот – скъп, визуално потапящ, завладяващ и с добро темпо, с интензивни, напрегнати екшън поредици, достатъчно, така че финалът, дуелът най-накрая осъзнат, ще ви накара да мърморите, Това беше доста варварско, дори за 1386 г. Обезпокоително е и тематично противоинтуитивно, че насилието е по-правдоподобно от начина, по който филмът се справя с обсъждането на сексуалното насилие; за щастие и двата елемента са равни в липсата на финес. И все пак Скот никога не изравнява тона, преминавайки от клоунски мъжки погледи – сцени, които изглежда не правят нищо повече от организиране на голямо противопоставяне между Кефала и, добре, Бравите на Адам Драйвър – към трезвата, мъчителна драма на Маргьорит хронология на събитията.
Ако сте апологет, бихте казали, че такова несъответствие е точно смисълът. Може би би било по-лесно да приемем такъв аргумент, ако главата на Жак не беше толкова близо до сатирата, а Маргарита – до мелодрамата. Не съм сигурен, че купувам модернизирането на теми от 21-ви век към средновековието, особено в грубия обмен на диалог; филмът стъпва тежко върху територия „кажи ми-нещо-вече-не-знам”, когато твърди, че човешката култура не е напреднала достатъчно от епоха, когато гротескното насилие на съпругата е било въпрос на собственост. Сценарият е базиран на факти разказ за едно от последните изпитания по битки във френската история и носи праведен меч – достатъчно праведен, така или иначе, за да бъде ефективен като почти метафорично преживяване, дори ако не винаги е точно.
Нашето обаждане: ПОТОЧНО ГО. Последният дуел е много гледаем, със забавни изпълнения на своите мъжки звезди, уравновесени от динамичното изпълнение на Комер. Това също е тонална смес, но това не е достатъчно, за да ви разубеди да не опитате.
Ще предавате ли или пропускате средновековната драма на Ридли Скот #Последният дуел е VOD? #SIOSI
Джон Сърба е писател на свободна практика и филмов критик, базиран в Гранд Рапидс, Мичиган. Прочетете повече от работата му на johnserbaatlarge.com .
Къде да стриймвате Последният дуел