Корсет ( сега се предава на Hulu ) може да се похвали с най-добрия плакат в последните спомени: Вики Крипс, играеща императрица Елизабет Австрийска, отдаваща поздрав с един пръст и стреляща с очни кинжали към камерата. Мари Кройцер пише и режисира тази историко-фантастична драма за аристократката от 19-ти век, която е известна с маниакалното поддържане на красотата си. Филмът играе бързо и свободно с факти – много, особено този край – като си представя какъв може да е бил нейният вътрешен живот. И за изненада на никого, Krieps носи филма с изключително представяне.
КОРСАЖ : ПОТОЧНО ИЛИ ПРОПУСКАНЕ?
Същността: ЕЛИЗАБЕТ СЕ НУЖДАЕ ОТ ВЪЗДУХ. И не само защото вижда колко дълго може да задържи дъха си във ваната, по причини, които ми убягват, въпреки че това е доста уводната визуализация: ако тя не може да диша в позицията си като зрелищно облекло на монарха, може и да укрепи дробовете й, за да го издържи. Тя се чувства затворена в австрийското имение, което споделя със съпруга си, император Франц Йосиф (Флориан Тайхтмайстер); единственото й задължение, оплаква се тя, е да си сплете косата. Тя често ходи на разходки или язди коня си – за да подиша чист въздух, казва тя – и пътува редовно, за да поправи това, което Франц Йосиф нарича безпокойство, дума, която той произнася, сякаш е състояние табу.
Виждаме как Елизабет се облича, укорявайки придружителката си, че няма сили да стегне корсета й според нейните спецификации. Тя почти не се храни и тренира гимнастика и фехтовка – фехтовка! – да поддържа фигурата си, а това, съчетано със силното стискане на корсета й, я кара редовно да припада. Но скоро научаваме, че тя симулира припадъците си, вероятно за да поддържа публичната си личност. Тя е много наясно със слуховете, които се въртят около нея. Жени от Викторианската епоха трябва да бъди честен и крехък, изглежда, въпреки че истината е, че Елизабет е далеч от това.
И така: тя е обект на забавен кадър, когато влиза в стаята с изцяло женския си антураж, гледайки камерата отстрани с поглед като бръснач. Тя кипи за честите полухитри от хора, които коментират възрастта й, която към днешна дата, нейния рожден ден, Бъдни вечер през 1877 г., вече е на 40. Тя е избледняваща красавица за всеки, който е твърде затворен в жестоките норми на аристократичното общество – или твърде ядосан на класовото разделение – за да вземе предвид реалността на ситуацията. Разбира се, тази реалност включва и неудобния на много нива факт, който лекарят на Елизабет споделя с нея, че средната възраст на смъртта на нейните жени е наистина 40 години. И тя пуши цигари, скандално, може би за да ограничи апетита си, може би за да провокира, защото не й пука...
Струва си да се отбележи, че пищните и пухкави бакенбарди на Франц Йосиф са залепени - външността трябва да се поддържа от най-влиятелната двойка в Австрия. Това се отнася и за тяхното щастие като двойка, което изглежда отдавна мъртво. Те имат афери, тя с красив придружител на коне по време на пътуване до Англия, той със сладка 18-годишна жена, очарована от присъствието на императора. Техният син, на ръба да се премести в Прага за военно училище, наказва майка си, че не се е съобразила с нейната позиция; тяхната дъщеря преди тийнейджърска възраст е на свой ред обожаваща и раздразнена от майка си; в имението една стая е оградена с въже, оставена недокосната, след като друга дъщеря почина като бебе. Елизабет често посещава психиатрична болница, раздавайки бонбони на страдащи пациенти. Тя спира, за да сбърчи тъжно чело към плачеща жена, вързана за легло и буквално затворена в клетка. Защо Елизабет е тук? От състрадание? Или тя си напомня за съдбата си, ако спре да следва линията? Вероятно и двете. Тя е сложна, тази Елизабет.
Снимка: колекция Everett
За какви филми ще ви напомни?: Последният път, когато се наслаждавахме на анахронизми в саундтрака и визуалните знаци в парче от епоха, беше на София Копола Мария Антоанета ; последният път, когато видяхме портрет на кралското задушаване с главни букви чрез водещо изпълнение, беше когато Кристен Стюарт изигра принцеса Даяна в Спенсър .
Изпълнение, което си струва да се гледа: Сложността на характеристиката на Крипс е поразителна – в същото време тя ни доближава до възхитително одухотворената и недостатъчна Елизабет, актьорът поддържа също толкова възхитителен елемент на мистерия в жената, казвайки ни, че животът на тази жена е бил безкрайно самотно търсене на дефинира себе си. (Онези от нас, които видяха Krieps вътре Фантомна нишка и Остров Бергман не бива да се изненадвате от нищо от това.)
Запомнящ се диалог: което е достатъчно дълго, за да провъзгласи една от нейните прислужнички: Тя ме плаши толкова много.
Секс и кожа: Пълен фронтален крипс; няколко неудобни сексуални сцени, които ни казват всякакви неща за връзката на Елизабет и Франц Йосиф, без нито една линия на диалог.
Нашето мнение: И така, кога Елизабет всъщност припада и кога фалшиво припада? Вероятно никога няма да разберем. Но е ясно защо тя симулира тази слабост: да поддържа правилната фасада. Да има някакво подобие на контрол върху някои части от живота си. И вероятно защото това я забавлява. Тази жена е когнитивен дисонанс в човешка форма и има смисъл, като се има предвид колко се разкъсва между жената, която иска да бъде, и жената, която чувства, че трябва да бъде. Крюцер намеква, че възнаграждението е изискана форма на мъчение, особено за жените.
Макар че Мария Антоанета Гонзо стилът на e е допирна точка, подходът на Kruetzer е по-занижен в неговото неподчинение на биографичните норми за периода. Поглъщащият и сладко озадачаващ Корсет – заглавието е на немски за корсет – съществува на неспокойна междина между тъжно трагично и игриво, усъвършенствайки почти непознаваемия главен герой, докато тя се движи между конформизма и бунта. Единственият път, когато филмът е ясно казано, е когато Елизабет казва, че нямам нищо, за което да се държа, освен себе си. В противен случай моментите на радост (нощно кльощаво къпане с любовник) и нещастие (толкова много мъчително задушни ястия със съпруга й и група гости) са смекчени от удивително обезпокоителни изображения на брачна токсичност, горещи и студени взаимодействия между Елизабет и нейните деца и многобройни случаи, в които тя просто… не може… да вземе… корсета си… достатъчно стегнат .
Ясно е, че Елизабет страда от тежка депресия. Тя се измъчва с този корсет, угажда на конете и любовниците си. Когато посещава убежището, тя вероятно чувства роднина със сдържаните жени, но със сигурност осъзнава и че свободата е завинаги относителна. Kruetzer и Krieps имаха визия за тази версия на императрица Елизабет: сложна обществена личност, която функционира като трамплин за изследване на женствеността и женствеността както в миналото, така и в настоящето – оттук обстановката от 19-ти век се смесва с анахронизмите на 21-ви век. Филмът функционира и като метакоментар върху поджанра: If period-piece dramas like Корсет показаха малко повече ентусиазъм и малко по-малко ортодоксия, би било добре дошъл напредък.
Нашето обаждане: ПОТОЧНО ГО. Krieps е един от най-добрите в бизнеса и тя прави Корсет богат, завладяващ биографичен филм.
Джон Сърба е писател на свободна практика и филмов критик, базиран в Гранд Рапидс, Мичиган.