Шведско-ливанският актьор Фарес Фарес заема режисьорския стол за първи път за Ден и половина (сега стрийминг в Netflix), драма за заложници, той е съавтор и базирана на истинска история, за която режисьорът е чел преди повече от десетилетие. Американската публика може да разпознае Фарес с поддържащите му роли в Rogue One и Нула тъмно Тридесет , както и сериали Западен свят и Колелото на времето . Тук той играе полицая, който се озовава да шофира през страната с отчаян мъж, който държи жена му и детето му на мушка. Това е прост и ефективен трилър и невероятен дебют зад камерата за Fares.
ДЕН И ПОЛОВИНА : ПОТОЧНО ИЛИ ПРОПУСКАНЕ?
Същността: Артан (Алексей Манвалов) изглежда нервен, но решителен. Той влиза в лекарския кабинет и настоява да види Луиз (Алма Пойсти), неговата отчуждена съпруга. Тя работи там. Рецепционистката се съпротивлява да го настани – докато той не вади пистолет. Той нахлува в офиса и открива Луиз, докато сестри, лекари и пациенти се тревожат. Скоро полицаите пристигат отвън. Лукас (Фарес) оценява ситуацията. Специалната група не може да бъде тук три часа - твърде дълго. Поглежда нагоре към прозореца на офиса и вижда знак: един човек може да се качи гол. Той изпуска уморена въздишка и ние се опитваме да разчетем лицето му: удобно ли му е да бъде преговарящ за заложници? Правил ли е някога това? Някой друг ще се справи ли с това? Не. Никой друг няма да се справи с това.
На вратата на офиса се чука. Това е Лукас, по бельо, държи панталони и риза. Артан го пуска вътре, позволява му да се облече. Лукас иска да види какво има в раницата на Артан; Артан ядосано настоява, че не носи бомба, и разказва как хората винаги го смятат за терорист, защото е имигрант. Той подава раницата си на Лукас. Лукас го поглежда, връща го и продължава да изслушва исканията на Артан. За 15 минути иска кола без маркировки със затъмнени стъкла. Те ще отидат с колата до дома на родителите на Луиз, за да може Артан да види дъщеря им. Полицаите чукат на вратата и Лукас отговаря. Той им казва исканията на Артан, докато едно ченге държи тетрадка. Осъден за нападение, гласи. Битка за попечителство. Това е. Накратко.
кога ще излезе каменен океан
Разбира се, това е много по-сложно от тези пет думи. Артан получава колата си. Чаршаф покрива задния прозорец, най-доброто, което полицията може да направи за толкова кратко предизвестие. Лукас сяда зад волана, докато Артан принуждава Луиз да седне на задната седалка под заплаха от пистолет. Предисторията на двойката е несвързана – не е изненада, тъй като се предава на части от силно стресирани хора. Артан и Луиз спорят. Нещо за родителското пренебрежение и Артан, прекарващ три месеца в затвора, които не вярва, че заслужава. Лукас слуша. Опитва се да ги запази спокойни. Говори разумно и ясно. Шепа полицейски коли и мотоциклети ги ескортират по пътя. Понякога Лукас общува с друг офицер. Лукас и ние се опитваме да сглобим историята; когато стигнат до дома на родителите й, ще стане по-ясно, но и много по-сложно. И скоро се чудим дали Лукас не е на себе си? Той и Артан участват в фина конкуренция за контрол. Лукас обучен ли е за тази ситуация? Не съм сигурен. Трудно е да се каже. Но той прави най-доброто, на което е способен.
Снимка: С любезното съдействие на Netflix
За какви филми ще ви напомни?: Любимата ми драма за преговори за заложници: Спайк Лий е подценен Вътрешен човек . Дензъл!
Изпълнение, което си струва да се гледа: Манвалов и Фаре са еднакво силни тук, като проницателно намират меките точки в сценария и го обогатяват с изпълненията си.
Star Trek Discovery колко часа
Запомнящ се диалог: След като Артан се ядосва от откровеното поведение на Лукас, възниква завладяващ обмен.
Артан: Бил ли си в много от тези ситуации?
Лукас: Не. Но знам докъде могат да доведат недоразуменията.
Секс и кожа: Нито един.
hulu във Филаделфия винаги е слънчево
Нашето мнение: На повърхността, Ден и половина е упражнение за проточено напрежение – това е 95-минутна драма, състояща се от един съкратен сценарий. Това е напрегнато и тревожно: на какво е способен Артан? Той заплашва да убие Луиз и след това себе си, но вярваме ли на това? Тъй като го опознаваме като нещо повече от просто антагонист, не сме сигурни, че го има в себе си. И все пак някои хора не се определят от цял живот на рационалност, а по-скоро от кратък момент, когато са загубили контрол. Това е мястото, където семето на страха намира своята покупка - в несигурността.
Сценарият на Фарес и Питър Смирнакос се подхранва от тази напрегната настройка, която, заедно с някаква стабилна, натуралистична режисура, ни държи емоционално ангажирани и погълнати от драмата. Но това не е просто филм за това, което ще се случи/Надявам се, че не е трагедия. В подтекста е вложено изследване на тънкостите на човешкото общуване. Преговорите за заложници са колкото изкуство, толкова и наука; предполагаме, че Лукас е поне донякъде запознат с правилните методи и импровизацията и интуицията вероятно са част от това. Той очевидно не е експерт, но повечето от нас нямат референтната рамка, за да определят дали той се справя със ситуацията с подходящия тон. Можем да разчитаме само на логиката и здравия разум, които в драма със заложници като тази са нестабилни. Трябва да има моменти, когато са необходими обратна психология или контраинтуитивни мерки, нали?
Обърнете внимание как Лукас набляга на яснотата и повторението, докато общува с Артан и неговите колеги полицаи. Неизбежно той споделя малко за себе си – героите са блокирани в кола през по-голямата част от филма – и казва, че бракът му се е разпаднал, защото са спрели да се слушат. По-късно той се връща назад и разкрива, че изневярата е фактор, но това не е основната причина за развалените връзки – това е симптом на по-дълбоко неразположение. И тук започваме да правим паралели между Лукас и Артан, които съществуват в сивите зони между протагонист и антагонист. В тази история няма добро и зло, а по-скоро правдоподобни герои с разбити сърца.
Логиката обаче не винаги властва в тази история. Когато сюжетът ни отвежда до родителите на Луиз на половината път, героите реагират по начин, който противоречи на разума, особено в ситуация, в която човекът с пистолет трябва да диктува как всички да реагират. Пренапрегнатата, мелодраматична сцена функционира, за да усложни изкуствено драмата, подбуждайки идеи за предразсъдъци и родителство, които обогатяват историята с уместност, но опетнява филма с поредица от нестандартни драматични нотки. но иначе, Ден и половина е напрегната, завладяваща драма, която навлиза достатъчно дълбоко в спецификата на героите и ситуацията, за да разкрие някои универсални твърдения за човешкото състояние.
Нашето обаждане: с Ден и половина, Фарес доказва, че е толкова силен зад камерата, колкото и пред нея. ПОТОЧНО ГО.
Джон Сърба е писател на свободна практика и филмов критик, базиран в Гранд Рапидс, Мичиган.