При прегледа на премиерата на Подземната железница , думата дистопия излезе като описание на робската държава в Джорджия - опит за прилагане на това мощно измислено наименование към истинския кошмарен режим на американското робство. При прегледа на втората, обратната дума, утопия, беше използвана, за да се опише илюзорният характер на политиките за подобряване на ювелирната природа на Южна Каролина за нейните чернокожи жители, които все още живеят и процъфтяват само от удоволствието на техните покровителстващи бели владетели.
голямо бяло (2021)
Това, на което не разчитах, е за Подземната железница да се разпространява навън и навън, алтернативна история на дистопизма. Това открива Кора, когато железницата се сблъсква с преграда, затваряйки я в Северна Каролина. Тук няма подобрение. Няма дори робство. Има геноцид.
Както Кора научава от Мартин, агент на гарата за вече несъществуващата железопътна спирка, Южна Каролина е обявила, че е изцяло чернокожа, под страх от смърт. В ужасяваща гледка телата на жертвите на линч - очевидно както чернокожи хора, така и всеки бял човек, който се осмелява да им помогне еднакво - се нареждат по пътя към града на Мартин. Дивачеството, на което е способен Човекът, когато вярва, че каузата му е справедлива, разсъждава Мартин. Той ще има достатъчно основание да размисли сам по този въпрос достатъчно скоро.
Подземната железница Епизод 3 (Глава 3: Северна Каролина) създава атмосфера, напомняща на фолклорни и фундаменталистки хорър творби като Еньовден или епизодът с историята на произхода на Тях . В града на Мартин хората се събират около богато украсен кръстен олтар, оставяйки свещи и лампи, за да го запазят осветено, когато не осигурява фон за ритуалното екзекутиране на чернокожия човек, достатъчно нещастен, за да бъде хванат в границите на Северна Каролина. Това, казва градският полицай (Дейвид Уилсън Барнс), е това, което наистина е Божията визия за Америка.
Кора не вижда голяма част от нея. Тя се прибира в малко пространство за пълзене над тавана на Мартин, пространство, което споделя с младо момиче на име Грейс (Mychal-Bella Bowman). Грейс й помага да научи законите за оцеляване в техните ужасни обстоятелства, по време на които те рискуват да си навлекат гнева на далеч по-малко отдадената на каузата съпруга на Мартин Етел (Лили Раб, стоманена и плашеща) или изложени и изложени на ирландската прислужница на семейството, Фионал (Луси Фауст). (Концепцията за ирландски имигранти, които се намесват, за да изпълнят ролите, някога заети от роби, защото в противен случай тези хора не биха могли да се грижат за себе си, е единствената нотка на тъмната комедия в тази иначе еднакво мрачна история.)
И тогава кой трябва да дойде да се разхожда в града, освен Риджуей, ловецът на роби с привидно свръхестествени способности за откриване, с помощника си Омир. Двамата виждат през престорената болест на Мартин и дупчицата в таванските стрехи, а Омир се прокрадва, за да забележи Етел, която трескаво се опитва да върне Кора нагоре; вместо да води ловците към Грейс, Кора излиза от скривалището, за да приеме съдбата си. В последвалия ред Етел е изгонена от жителите на града, Мартин се съгласява да покаже на Риджуей местоположението на подземната железница и Фиона изгаря къщата им. Да, с Грейс все още вътре. Да, можете да я чуете да крещи. Да, ужасно е.
Така е и състоянието на Мартин по времето на екзекуцията му от сътрудник на Риджуей. Научаваме, че е бил умишлено затваряне на курса на железопътната линия с динамит, вероятно за да се облекчи отговорността за овчарството на чернокожите бежанци през неговата геноцидна държава, макар и съвсем вероятно да затвърди контрола му и над Кора и Грейс. Нищо чудно, че се съгласи да остави Кора да се върне в къщата си, без да я предупреждава за убийството на Северна Каролина: Може да е осуетил железницата, но въпреки това притежаван от блясък на съвест, той не можеше да се накара да я остави в тунел за глад, знаейки, че вече няма да идва влак. Но той вече е мъртъв и до края на епизода проблемите на Кора отново са нейни и само нейни.
Въпреки че това напълно разстройва телевизията, нейното учебно напрежение е смекчено до известна степен, в негова вреда, от леко свръхактивната партитура на композитора Николас Брител; Открих, че искам дълги мълчания, за да съвпадна с дългите отзиви на режисьора Бари Дженкинс. (Една от тези снимки на церемония по изгаряне на книги в село, наречена „Изрязване“), се взира в огъня толкова дълго, че камерата след това сякаш ослепява през нощта.) Въпреки това поставя Кора в поредната ситуация „направи или умри“ от да я попадне в ръцете на Риджуей - за пореден път нещо, което не видях да идва толкова рано в поредицата. Всички изненади са много трудни за преглъщане, но силата за изненада не е малко нещо.
Шон Т. Колинс ( @theseantcollins ) пише за телевизия за Търкалящ се камък , Лешояд , Ню Йорк Таймс , и където и да го има , наистина ли. Той и семейството му живеят на Лонг Айлънд.