Андор направи го отново. За трети път в сезон, който досега се състои само от 10 епизода, Андор ударете заредени с адреналин височини, които повечето показват резерв за сезона - ако не серия — финали. След три епизода на кипящо напрежение и нарастващо отчаяние, сюжетът на затвора в Наркина 5 експлодира в Епизод 10, „Един изход“ и тласна шоуто в неизследвана територия – метафорично и буквално. И така, как Андор , аплодиран от критиката научно-фантастичен политически трилър, който предефинира начина, по който гледаме на вселената на Междузвездни войни, преминава от разказване на най-вълнуващото приключение от политически протест по пътя на обира към извличане на напълно реализирана затворническа история с мрачни визуализации на THX 1138 и катарзис на Изкуплението Шоушенк ?
Всичко започва с историята. Влезте: Бо Уилимон, драматург и водещ на пионерския драматичен сериал на Netflix Къща от карти . Стилът на Уилимон, мрачно зрял и силно политически, може да не изглежда като подходящ за Междузвездни войни от миналото - но Андор ? Създателят на поредицата и водещият на шоуто Тони Гилрой знаеше, че Уилимон ще се впише в неговата визия за „Междузвездни войни“ и имаше услуга, на която да се обади.
който е на понеделник вечер футбол тази вечер
„Тони, доведох го за няколко сезона Къща от карти като продуцент-консултант, който ми помагаше да давам бележки по сценариите, и той беше безценен“, обясни Уилимон пред h-townhome. „И така, когато той ми се обади по-късно и каза: „Можем ли да обърнем нещата тук, искаш ли да дойдеш да поработим малко Андор ?’ Определено му дължах услуга и прозвуча адски забавно.”
Уилимон се присъедини към екипа на писателите, който също се състоеше от шоурънъра Тони Гилрой и писателите Дан Гилрой и Стивън Шиф. И в един рядък пример за съвместна работа на първия етаж, към сценаристите се присъединиха в стаята на сценаристите изпълнителният продуцент Sanne Wohlenberg и дизайнерът на продукцията Luke Hull. „Беше много малка стая“, каза Уилимон. „Страхотно е да имаме производствената страна на нещата, не само в стаята, която поглъща това, за което говорим, но допринасяйки за това как ще направим това.“
Това беше решаващо за трилогията от епизоди Наркина 5, тъй като голяма част от сюжета зависеше от сложно координираните специфики на императорския затвор. „Y наистина трябва да разберем всички подробности за затвора, преди да можете да напишете вярно епизод за него,” обясни Уилимон. „Имахме много доста ясни идеи какво искаме да направим със затвора, излизащ от стаята [на сценаристите], но когато влезе в детайлната, дребна работа на фазата на очертанията? Трябваше да имаме етажен план, [трябваше да знаем] какво точно строят. Как го изграждат? Къде е душ кабината спрямо мястото, където са спалните капсули? Ако имате толкова много момчета, които влизат във фабриката, колко дълъг трябва да е този тунел - всякакви такива неща.
Уилимон задаваше тези въпроси, като рисуваше това, което той описва като „малки груби скици“, които след това изпращаше на дизайнера Люк Хъл. 'T три дни по-късно говорим за това в продължение на един час“, каза Уилимон. „И три дни по-късно получавам невероятно 3D изобразяване на цялата структура.“
Не можете да имате Star Wars без визуални ефекти, дори в набор, който е предимно практичен и съществува в реално пространство на истинска звукова сцена. Това даде на продуцента на визуални ефекти TJ Falls солидна основа, върху която да гради. „Заснехме много от него на декори, които бяха красиво изградени“, каза Фолс, чийто екип беше отговорен основно за определянето на това как изглежда приличащият на язовир екстериор на затвора. „Прекарахме много време с Тони, за да се уверим [в] логиката на начина, по който работи затворът, и тези водопади се спускат, но какво правят? Каква е тяхната цел? Как всичко останало се свързва едно с друго?“
Друга уникална характеристика на базирания на вода затвор бяха тункстоидните стоманени подове, които, когато се активираха, изпращаха адски болезнен шок в системата на всеки, който нямаше късмета да остане без чифт специално изработени ботуши. Тъй като основната заплаха на тази сюжетна дъга се чуваше повече, отколкото се виждаше, надзорният звуков редактор Дейвид Акорд беше натоварен да измисли наистина ужасен тон за тункстоидния шок.
„Не искахме непременно да звучи чисто електрически“, каза Акорд. „Избрахме дълбока, синтетична басова нотка и след това има пронизващ ушите тон, който върви върху това. И тогава има нещо като писък, който е в средата и това е основата за него.
Но звукът и декорът могат да ви отведат само толкова далеч... Затворническата сюжетна линия се нуждае от затворници, за да бъде завършена, и докато комплексът Наркина продължи да се развива, стана ясно, че Андор имах нужда от затворник с интензивна гравитация.
„Характерът на Кино Лой се формира до голяма степен в стаята на сценаристите“, каза изпълнителният продуцент Сане Воленберг. „Разработвайки цялата сюжетна линия на затвора и какво щеше да бъде, имахме нужда от много силен герой, който е отвътре и има 249 дни [оставащи до присъдата му], преди да излезе и всъщност да стане бунтовник и да се осмели да направи допълнителната стъпка, никога да няма шанс това да означава свобода за него. Това се превърна в роля за много силен актьор и колкото повече се изясняваше персонажът, той някак се превърна в Анди [Съркис]. Той беше просто идеалният кастинг. Тогава мечтаете за това и тогава ние сбъднахме тази мечта.”
Това няма да е първото пътуване на Анди Съркис до далечна, далечна галактика; преди това актьорът е осигурил улавяне на глас и движение за Supreme Leader Snoke в продължението на трилогията. Двамата герои не могат да бъдат по-различни и това важи и за техните тоалети. Сноук носеше царствена златна роба и бижута, а Кино Лой носеше дрехи, които бяха също толкова за еднократна употреба, колкото и самият той.
Дизайнерът на костюми Майкъл Уилкинсън първоначално се притесняваше от стерилното местоположение на затвора, особено след като успя да изследва „богатството“ на светове като Корусант и Алдани. „[Сцените от затвора] всъщност се превърна в някои от любимите ми поредици от филма“, каза Уилкинсън пред h-townhome. „Обичам усещането за стерилност, бездушие – почти губиш ориентация, защото стените са бели, облечен си в бяло. Това е дезориентиращо за затворниците, така че е като да използвате костюм за психологическа война.
Костюмите трябваше да функционират и в пространството, а изцяло белият затвор доведе до някои стилистични решения. „Хареса ни идеята за оранжевите светкавици върху тях, така че пазачите да могат лесно да ги забележат в белите интериори“, каза Уилкинсън. „Намерихме този страхотен материал, който има тази хартиена, странна, техническа атмосфера, която разказваше историята за костюмите, които са сякаш ги носят за един ден, след което ги изхвърлят. Това е за еднократна употреба. Стерилизират ги под душовете и поставят нова.
великото британско печене извън сезон 3 епизод 7
Историята на затвора завършва в Епизод 10, „Един изход“, с поредица от затворнически бунт/бягство от затвора, която не прилича на нищо друго в Междузвездни войни – и сме виждали и чували няколко бягства от затвора в Междузвездни войни преди. За да направи тази последователност уникална, звуковият екип използва редуващи се нива на звука, за да обозначи пространства, които са безопасни — като сравнително спокойната контролна зала — и опасни — като всеки друг етаж. „Тъй като бунтът в затвора става все по-голям и те започват да скандират, [звуците] стават нещо като [унифицирани], докато те бягат.“ Освен това екипът за визуални ефекти трябваше да проследи пътя на бунтовниците и да се увери, че зрителите могат да проследят действието, че то не наруши никаква предварително установена география и че доведе до естествена точка на спиране.
Всичко това доведе до една история от Междузвездни войни, която изглежда радикално революционна – но по смел, нов начин от предишния Андор сюжетни дъги. Андор продължава да се противопоставя на очакванията не само за това каква трябва да бъде една история от Междузвездни войни, но и за това какво трябва да може да направи един телевизионен сериал. Наистина няма нищо друго подобно Андор по телевизията. Оставаш да се чудиш: „Как го направиха?“
„Предполагам, че минахме под радара, но ни беше позволено да направим това“, каза Воленберг. „Мисля, че това е истинско свидетелство за Кати Кенеди, която наистина е страхотна подкрепа на нечий глас и наистина се грижи за това, както и Дисни.“
Поглеждайки назад към работата си по тази арка от три епизода на Андор , Beau Willimon е повече от доволен, че е надарен да разкаже историята на Narkina 5. „Определено си спомням, че бях много щастлив, че щях да имам възможността да работя върху тези епизоди – и то не само за нещата в затвора. Има много неща от Mon Mothma и наистина се задълбочавам в Luthen [Rael], който е един от любимите ми герои. Така че бях много щастлив.”
Нови епизоди на Андор премиера в сряда по Disney+.