Джейн Кемпион е един от най-добрите ни доставчици на чувствено кино – не толкова неговата завършеност, имайте предвид, а желанията, които хората потискат и понякога оставят да се плъзгат покрай добре култивираните им фасади. В Силата на кучето , първият й филм от повече от десетилетие, Кемпион забелязва плодородна почва, за да поднови своето изследване на този език през нов обектив. За първи път тя ни показва това подземно пространство от мъжка гледна точка.
Адаптацията на Кемпион на Жалковият психологически западен роман на Томас Савидж със същото име дава жив израз на сексуалния копнеж, потънал в оскъдната проза на автора. Като превод на настроение и тон, Campion е несравним. Но Силата на кучето се колебае някои на чисто сюжетно ниво, обаче, поради някои съмнителни структурни промени, които Кемпион прави в сценария си.
Въпреки че основният ход на събитията остава непокътнат от текста на Савидж, Кемпион не се чувства принудена да създаде директно транспониране на романа във филм – както е нейното право като художник, работещ с различен художествен инструментариум. И като се има предвид относително ниския профил на книгата в популярното въображение, със сигурност малцина ще обвинят Кампион за ерес, когато прави промени в свещен текст. Това все още е безпогрешно историята на владетеля на ранчо от Монтана Фил Бърбанк (Бенедикт Къмбърбач), докато той размишлява в своето жестоко, пресметливо и противоречиво сложно господство над земята. Неговата грижливо поддържана власт над хората около него обаче започва да се разпада, когато по-малкият му брат Джордж (Джеси Племънс) въвежда нови членове на семейството в тяхната екосистема: овдовялата Роуз (Кърстен Дънст) и нейният юношески син Питър (Коди Смит- Макфий).
Снимка: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX
Кемпион извлича това, което до голяма степен е подтекст на хомоеротично привличане между грубия мъжествен Фил и леко женствения Питър, издигайки го до нивото на пълния текст. Нарастващата връзка, обвързана с тишина и кипяща сензация в романа на Савидж, става безпогрешно очевидна на екрана. Повтарящи се фалически образи, протичащи навсякъде Силата на кучето не е особено изтънчен, но в случай, че се изплъзне от някой зрител в началото, не се притеснявайте. Кемпион кара Фил да забива масивен дървен пилон в и извън прашния терен точно когато сексуалното напрежение с Питър достига точка на кипене. Безпогрешните последици изглеждат така, сякаш, за разлика от Савидж, тя не вярва на публиката си да вземе това, което им е под носа.
Нейният акцент върху побратимените пътувания на еднополово привличане между двамата мъже идва за сметка на други мощни герои във филма. Арестуваното емоционално развитие на Фил се проявява най-ясно чрез връзката му с Джордж, простодушен, но сладък братски спътник, когото често се нарича Fatso. Той иска да запази властта над брат си, като го държи близо, дори когато думите му отблъскват Джордж. Липсата на самосъзнание на Фил го заслепява за тези действия с последствия, които карат брат му директно в прегръдките на бъдещата му съпруга.
Роуз става жертва на двупосочни атаки от главата на новото й домакинство. Има очевидна ревност от Фил, докато тя детронира неговото първенство в живота на Джордж. Но има и мизогиния, нещо, което Кемпион изненадващо омаловажава – особено защото разбърканата сексуалност на Фил има своите корени в този страх и отвращение към жените. Тази агресия кара Роуз в алкохолизъм и отчаяние, пътуване, на което Кемпион обръща много по-малко внимание от романа на Савидж. Дънст внася дълбочина на чувствата в ролята, но без повече пространство за изследване на болката на Роуз извън обсега на мъжете, нейното изпълнение играе малко като чанта с тъжни тикове.
Снимка: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX © 2021
Кемпион също не прави услуги на Дънст, като обръща хронологията на ключово решение, което Роуз взема в романа, за да удари зет си. Като отложи този момент в Силата на кучето , тя отстранява Роуз от моменти, в които тя винаги присъстваше в текста на Савидж като обект на негодувание за Фил. По-голямото въздействие обаче идва в нарушение на емоционалната логика на главния герой.
Изпълнението на Къмбърбач неспокойно съдържа множеството на неговия герой. Основната ирония на Фил е, че под злобния му, лаконичен външен вид се крият огромни подводни течения на уязвимост. Под увереността се крие пълно объркване. Къмбърбач се бори да улови естествената лекота на героя, защото е толкова изучен като класически обучен изпълнител. Той действа с ясно изразено съзнание за нещо, което героят не може да знае за себе си, докато не го открие, а грубата мъжественост на Фил също се чувства чужда. От прекалено изразения акцент до прекомерната психология е трудно да избягате от усещането, че ролята ще бъде в по-добри ръце с някой, който може да се вмъкне по-удобно в натурализма на героя.
Къмбърбач се сблъсква с най-голямата сила на филма: елементарните асоциации на Кемпион. Независимо дали става дума за голямата кинематография на Ари Вегнер или в пулсиращата партитура на Джони Гринууд, има съзнание, че любовта и самоактуализацията са сили на природата сами по себе си. Силата на кучето улавя величие в светските изрази, както и планините Монтан (добре, технически това е Нова Зеландия, но смисълът все още стои). Макар че целият й кинематографичен оркестър не е хармонизиран навсякъде, моментите на възторг, които пробиват, са очарователни.
Силата на кучето имаше световната си премиера на филмовия фестивал във Венеция през 2021 г. Netflix ще го пусне на 1 декември.
Маршал Шафър е базиран в Ню Йорк филмов журналист на свободна практика. В допълнение към RFCB, работата му се появява и в Slashfilm, Slant, Little White Lies и много други. Някой ден скоро всеки ще разбере колко е прав Пролетни прекъсвачи.