Промяната е ценностно неутрална. Казвал съм това преди и ще го кажа отново. Процесът на адаптиране от изходен материал към нов материал, от една среда към друга, е труден и сложен и склонен да бъде неразбран от почти всички. Книгите не са филм, книгите не са телевизия и, по дяволите, филмът не е телевизия; това са отделни медии с различни силни и слаби страни и изисквания. При адаптирането един към друг е необходима промяна на произхода, за да се отговори на силните и слабите страни и изискванията на дестинацията. Изминаването на времето и появата на нови социални норми са двойни фактори, които заслужават внимание. И, разбира се, трябва да се вземат предвид вкусовете и талантите на участващите артисти.
Всяка една от тези точки, а още по-малко всички в тандем, служи за обяснение защо промените в крайна сметка са просто промени, нито добри, нито лоши сами по себе си. Въпросът не е „Тази адаптация промени ли нещо?“, а по-скоро „Полезни ли бяха промените, направени от адаптацията към изходния материал, като се има предвид включената нова среда? Увеличиха ли силните страни на изходния материал? Като цяло подобриха ли изходния материал? Бяха ли верни на тона и темите на изходния материал? Направиха ли адаптацията по-силна, отколкото би било по-директно и буквално транспониране от една среда в друга?“
Най-накрая стигнахме до края на Властелинът на пръстените: Пръстените на властта първи сезон, ръководен от J.D. Payne и Patrick McKay, и ние имаме своите отговори. Бяха ли промените Пръстените на силата направени на J.R.R. Полезен ли е изходният материал на Толкин, предвид използваната нова среда? Не те не бяха. Увеличиха ли силните страни на изходния материал? Не, те не са. Като цяло подобриха ли изходния материал? Не, те не са. Бяха ли верни на тона и темите на изходния материал? Не те не бяха. Направиха ли адаптацията по-силна, отколкото би било по-директно и буквално транспониране от една среда в друга? Не, те не са.
Ще обобщя сюжета на този кулминационен епизод възможно най-кратко. Тар-Мириел и Елендил отплават у дома в Нуменор след провала си в Средната земя, само за да открият, че нейният баща, кралят, е починал; Pharazôn е свикал множество занаятчии, включително неканоничната дъщеря на Elendil Eärien, за да изработят статуя на гробница, подходяща за покойния монарх.
Нори и другите Харфути в нейния екипаж проследяват Човека Метеор, откривайки, че той е бил преследван от тримата облечени в бяло чудаци, които очевидно са в служба на Саурон, за когото те наистина вярват, че е Човекът Метеор. Последват хаджинки; Лидерът на Harfoot Sadoc Burrows е убит; Нори събужда Човека Метеор за истинската му природа, която е добра, и той свежда тримата злодеи до скелети, направени от молци. (Ах, има онази прочута експертиза по канона на Толкин, за която Пейн и Маккей са получили тази работа, предполагам.) В края на епизода, по време на който той тръгва към Далечния източен регион на Рун, става съвсем ясно, че Метеорът Човекът, известен още като Непознатият, е Гандалф Сивия. Да, това поставя пристигането му в Средната земя хиляди години преди каноничното му пристигане; не, шоуто не го интересува.
Накрая Галадриел и Халбранд пристигат в Ерегион и/или Линдон — земя на елфите, което от двете; отново шоуто не изглежда да го интересува - където медиците от елфите лекуват Халбранд от раните му. Той незабавно се усмихва на Келебримбор, като го учи как да използва единствената част от митрил, която Елронд извади от Хазад-дум, за да образува сплави, с които може да направи магическите устройства, от които се нуждае, за да запази живота на елфите в Средната земя. За предпочитане е кръгла форма, за да може магията на метала да се пречупи върху себе си; при по-нататъшен преглед и усъвършенстване на процеса се установява по-малък кръгъл обект, пръстен, който в крайна сметка се превръща в три пръстена за целите на баланса.
Междувременно Галадриел прави справка с местните архиви, за да открие, че Халбранд изобщо не е кралят на Южните земи. Почти мигновено той разкрива, че всъщност е Саурон и се опитва да изкуши Галадриел в брачен съюз. Тя го отхвърля и той си тръгва. Тя се връща при Келебримбор и Елронд и ги предупреждава да не работят отново с Халбранд, ако той се появи отново, въпреки че по неизвестни причини не казва „защото той е шибан Саурон“. Елронд разбира това сам, но също така не казва нищо. Междувременно Келебримбор и неговите занаятчии измислят Трите пръстена за елфите, докато Халбранд/Саурон достига до покрайнините на Мордор.
Край.
Майната му на това.
Ето - това е степента на гнева, който ще излея за този финал на това шоу, което в крайна сметка е твърде глупаво, за да се занимавам с това. Изрично избрани да управляват милиардната глупост на Джеф Безос заради техния опит в канона, въпреки пълната им липса на опит в правенето на филми или телевизията, създателите Джей Ди Пейн и Патрик Маккей не са показали нито едното, нито другото.
Предполагаемото им знание за легендариума на Толкин не означава нищо, когато те са променили почти всяка известна част от този легендариум. Съдбата на Исилдур, който отрязва Пръстена за ръката на Саурон след последната битка на Последния съюз на елфи и хора, все още се третира като мистерия, вместо като предизвестен резултат. Сега Гандалф присъства в Средната земя през Втората епоха. Галадриел е пряко отговорен за възхода на Саурон и създаването на Мордор. Елронд и Галадриел са съучастници в прикриването на появата и самоличността на Саурон. Сътрудничеството на Келебримбор и Саурон върху Пръстените на властта продължи приблизително пет дни и доведе до създаването не на Седемте пръстена за джуджетата или на Деветте пръстена за хората – пръстените, върху които Саурон планираше да има пряк контрол благодарение на планираното от него създаване на Един пръстен, за да ги овладее — но до създаването на Трите пръстена за елфите, които тук са показани като първи, вместо последни, прототип вместо последна инстанция.
Нито едно от тях не е точно за книгите, но по-важното е, че нищо от това няма никакъв смисъл за историята, нищо от това не подобрява изходния материал, нищо от това не е вярно на темите и тона на Толкин, нищо от това не прави адаптацията по-силна . Евтини мистерии вместо величие и ужас. Отчаяни прикрития вместо високомерие и трагедия. Подкована носталгия от превъзходната работа на Питър Джаксън, вместо да изкова нов път от свеж материал. Пълна липса на доверие в разказването на истории от Втората епоха на Толкин, заменено от лека, наизустен разказ, идва от хиляди по-низши умове. От горе до долу, нищо от това изобщо не работи.
гледайте новия епизод на южния парк
И каква загуба. Какво прахосване на ресурси, насочени към проблема от най-богатия или втория най-богат човек в света (не съм проверил къде се класира днес) вместо художествено прозрение, което по същество липсва на богатите. Каква загуба на актьорски талант – Джоузеф Моул, Даниел Уейман, Морфид Кларк, Робърт Арамайо, Лойд Оуен, всички даващи най-доброто от това, което им е дадено, всички заслужават много повече. Каква загуба на време и внимание на зрителите, много от които са привлечени от феновете на Толкин, жадни да видят адаптация на предишна маргинална работа, поставена в опозиция на по-висшето Къщата на дракона ( Андор и Интервю с вампира също го изпреварва със скокове и граници, въпреки че няма пари, които да се правят в тези сравнения) от цинични търговци и меки критици, държащи работата на Толкин като някаква прото-надежда, алтернатива на предполагаемата безпричинна жестокост на Мартин. И не, изпълнението на Фиона Епъл на стихотворението на Пръстените на Толкин над финалните надписи не е достатъчно, за да го изкупи. И с толкова много пари, насочени към продукт с тази малка печалба, не вярвам, че има място или стимул за растеж и промяна в бъдеще.
Пръстените на силата е смазващо разочарование.
Шон Т. Колинс ( @theseantcollins ) пише за телевизия за Търкалящ се камък , Лешояд , Ню Йорк Таймс , и навсякъде, където ще го има , наистина ли. Той и семейството му живеят на Лонг Айлънд.