Когато поставите снимки на Хю Джакман, който отново играе ролята на Върколак в предстоящия Дедпул 3 появи онлайн наскоро, повечето реакции изглежда падаха в един от двата лагера: Феновете извън себе си от вълнение, че бързо заздравяващият Върколак с метални нокти ще бъде облечен в по-точен като комикси жълто-син костюм; и феновете са разочаровани да видят края на героя, изобразен с такава трогателност във филма на Джеймс Манголд от 2017 г. Логан , ще бъде (по някакъв начин, независимо дали прескачане на времевата линия или мултиверсинг) отменено в името на закачките с Райън Рейнолдс. Логан може да са се сетили и за някои зрители, гледащи най-новия филм на Манголд, Индиана Джоунс и циферблатът на съдбата , може би замисляйки се, че новият филм не е толкова задоволителен, колкото предишния опит на сценариста и режисьора да изпрати дългогодишен герой, въплътен от харизматична филмова звезда.
Консенсусът между фенове и критици относно Логан е вярно; това е необичайно трогателен и твърд филм за супергерои, който не се страхува да се изправи срещу чувството на съжаление и смъртност, което повечето адаптации на комикси с удоволствие се разделят на воля. Жалко е обаче тази оценка Логан изглежда е за сметка на другия филм за Върколак, режисиран от Джеймс Манголд и с участието на Хю Джакман, който изглежда сякаш е избледнял на заден план през десетилетието, откакто беше пуснат първоначално през юли 2013 г.: Върколакът . В някои отношения, лошо оценените X-Men Origins: Wolverine все още се запомня по-добре; беше по-голям хит през 2009 г. и наистина включва първата поява на Райън Рейнолдс като Дедпул, макар и в копеле форма до момента, в който филмът стигне до своя отвратителен финал, покрит с CG. Но последните десет години допълнителни филми за супергерои, наследени продължения и франчайзи завинаги само затвърдиха убеждението ми, че Върколакът е един от най-добрите по рода си.
Една от най-силните страни на филма е неговата увереност да не се фиксира нито върху началото, нито върху края на нещо. Това може да звучи контраинтуитивно; част от разочарованието от гледането на филм с разширена вселена е това усещане за непрекъсната, самоувековечаваща се среда. Не е задължително обаче да е така. Твърде много саги за супергерои третират своите истории от средната ера, като или продължават техния произход, или бързат да пометат историите на героите в някаква по-голяма борба, понякога в противоречие с индивидуалното им развитие на характера. Понякога получавате нещо толкова добро, колкото Капитан Америка: Зимният войник ; по-често получавате нещо толкова претрупано и грубо преходно като Капитан Америка: Гражданска война .
има ли манифест сезон 4
Снимка: колекция Everett
Върколакът е като Зимният Войник с още по-строг фокус върху главния герой; нито един от героите му не играе основна роля в бъдещите филми за X-Men, а този, който се появява отново, просто се замисля отново и така или иначе. Това каза, че филмът е много в приемственост с предшествениците си; започва с това, че Логан се е заточил в пустинята, живеейки с чувството за вина, че е спасил света, като е убил обладаната Джийн Грей в края на X-Men: The Last Stand , особено ужасен филм. По много начини, Върколакът е странна история, постскриптум на първите три филма за X-Men, преди хронологията им да бъде замесена от събитията от Дни от минало бъдеще , който излезе на следващата година. Тази еднократна природа, съчетана с вече нестабилната приемственост на X-Men, дава на историята необичайна свобода на действие; това може да е най-малко изпълненият със сага филм в цялата поредица X-Men.
В свободна адаптация на известен сюжет от комикси, Върколак е призован в Япония от стар приятел: японски войник, когото Логан случайно защитава от взрив на атомна бомба към края на Втората световна война, когато той е бил военнопленник извън Нагасаки. Началната последователност, установяваща тази връзка, пропуква с мека алтернативна история, която може да е насочила Манголд като добър кандидат за Индиана Джоунс. Това е вид полутържествено, полу-нелепо историческо заплитане, което прави филмите за X-Men едновременно по-игриви и по-основателни от затворената сапунена опера на MCU. Това също е отправна точка за история, която увеличава, а не намалява. Манголд е и един от малкото режисьори, които използват емоционално Лисичата гора – канадската пустош, където Фокс изглеждаше фиксиран да изпраща своите супергерои, вероятно от съображения за намаляване на разходите, през по-голямата част от 2000-те и 2010-те. Това е мястото, където настигаме Върколак, след като е отгледал перфектната, готова за продължение голяма гъста брада, спи в гората и предава чувство на взаимно уважение с мечка. Това е соло филм, който се чувства истински (но все пак забавен) самотен.
Вижте също
„The Wolverine“ на Disney+: Справедливост за Юкио!
Трябваше да вземем цяла поредица от филми с участието на... от Брет Уайт Twitter @бретуайтСлед като Wolverine достигне Япония, филмът смесва интриги от криминален филм (добре, може би понякога шаблон от криминален филм) с екшън от комикси (особено, но не само, разширената версия, пусната на Blu-ray, която добавя значителни 10 минути от кадри), докато се опитва да защити Марико (Тао Окамото), внучката на войника. Обстановката на филма също така не позволява на Лоугън да се маринова в чист гняв на бял човек; това е редкият филм за супергерои, в който актьорският състав дори не е близо до повечето бели мъже. Фактически помощник на Лоугън, например, е Юкио (Рила Фукушима), бодигард с меч, притежаващ способности както за предусещане, така и за безупречен моден усет – точно онзи дълбок комикс герой, който може да получи много екранно време в по-малко епичен приключение.
Снимка: колекция Everett
Манголд превъзхожда в областта на по-малко епичното, което звучи като комплимент отзад, докато не гледате група нинджи, стрелящи със стрели по Върколак от заснежени покриви. в Циферблат на съдбата , режисьорът може да е бил поставен в незавидното положение да се опитва да имитира майсторството на декорациите на Стивън Спилбърг, но неговите екшън поредици в Върколакът са идеално мащабирани: меле, подбудено от Якудза на погребение, възхитителен сблъсък на върха на влак-стрела (свален и в двете Циферблат на съдбата и най-новото от това лято Мисия невъзможна вноска) и тази снежна атака на нинджа, наред с други. (Има изтрита последователност, възстановена в неоценената версия, която е по-забавна от около три четвърти от екшън последователностите на супергероите, които са пристигнали оттогава.) Рос Емери използва страхотно сенките и ярките цветове (като кървавочервената коса на Юкио); Върколакът всъщност изглежда като истински филм, а не като комбинация от обаждания на Zoom и FX демонстрации. В погребалната битка Емери и Манголд използват близки планове и плитък фокус, за да подобрят връзката на филма с гледната точка на Върколак – не винаги лесна задача за суперсилен герой.
Вярно е, че е малко по-лесно, когато мутантният лечебен фактор на Wolverine е значително намален; в началото на филма му е предложен шансът да бъде освободен от понякога мъчителната си сила, която му позволява да живее потенциално векове (той го обмисля, отхвърля го и след това все пак се случва). Изключеният супергерой е толкова разпространен, че е част от цели две трети от соло филмите Wolverine; Логан прави почти същото нещо, точно като Супермен II и Спайдърмен 2 и Железният човек 3 , между другото. Но това е особено силно за филмовата версия на Върколака, защото Джакман мрачно понася някаква болка от представянето му като герой: В началото на първия филм някой пита дали боли, когато металните му нокти изскочат през кокалчетата му. Всеки път, казва той тихо - и Джакман има достатъчно безсмислена харизма, за да отблъсне потенциалното самосъжаление. Гледайки как го блъскат и окървавен през цялото време Върколакът се чувства като естествено продължение на тази сцена. (Също така потвърждава родството на Джакман с Харисън Форд, друга понякога груба филмова звезда, която може да бъде смешен и емоционално уязвим, когато нанася удар.)
Върколакът потвърждава родството на Хю Джакман с Харисън Форд, друга понякога груба филмова звезда, която може да бъде смешна и емоционално уязвима, когато поема удар.
Малко е смущаващо как филмът третира копнежа на Логан за Джийн Грей като определяща романтична трагедия, като се има предвид колко малко време двамата герои всъщност прекарват заедно във филмите преди нейната смърт. Но дори и тази драматична измислица, основен проблем с Последния оцелял , донякъде работи тук, защото Върколак се фиксира върху вида връзка, която може да е изградил в по-нормален, традиционно смъртен живот. Логан представя груба крайна точка за човек, който е вършил работата на супергерой повече от век, дълго след като нормалният живот му е убягвал. Върколакът не е толкова елегично; не е проектиран да бъде. И все пак има известна драматична тежест в това да видиш как Лоугън се аклиматизира отново към този свръхсилен живот, дори (или особено) ако това означава приемане на по-мрачните му тенденции. Отношението на филма към насилието – че трябва да се предприема с голяма неохота и също така е много, много готино за гледане – не е особено нюансирано. Неговото отношение към Върколак като герой обаче е първокласно: в адаптацията на Джакман и Манголд той е инструмент за насилие, опитващ се да запази дистанция, докато неизбежно е въвлечен обратно в дребните конфликти на човечеството, след което прави всичко възможно да насочи ноктите си към правилна посока. Жалко, че през десетте години оттогава Върколакът , повече филми за супергерои не са се появявали с такава яснота на визията и характеристиките. Трудно е да загубите огромни суми пари за филм, който е толкова изчистен и задоволителен Върколакът .
Джеси Хасенджър е писател, живеещ в Бруклин. Той е редовен сътрудник на The A.V. Club, Polygon и The Week, между другото. Той подкасти на www.sportsalcohol.com и туитва тъпи вицове на @rockmarooned