Къде да предаваме:
Оранжевото е новото черно
Справедливо е да започнем този преглед на Оранжевото е новото черно Финал на сезона, като призна, че все още не знам как да се чувствам по отношение на епизода. Има добри елементи, разочароващи елементи, съмнителни елементи, красиви елементи. Това е едновременно успешен телевизионен епизод и емоционално манипулативен час. Това е твърде лесно, понякога, а друг път е твърде трудно и твърде реално. В по-малко предаване „Животните“ можеше да бъде финалът, оставяйки ни смъртта на един герой като типичен клифханджър, както отекват скръбта на Тейсти. Вместо това финалът е Тостът никога повече не може да бъде хляб което отива една стъпка по-далеч от смъртта, за да се изследва политиката на затвора, да се разкрие бездушието и расизмът, които тласкат толкова много от тези герои, да се потопите в процеса на скърбене - как да скърбите, когато тялото на приятеля ви все още лежи в кафенето, където сте трябва да отидете да закусите? - да се опита да разкаже историята на младата чернокожа жена, когато тя все още беше жива.
Ретроспекциите в този епизод придобиват почти сюрреалистично качество, тъй като се фокусират върху кратка нощ от живота на Poussey, когато тя тича из Ню Йорк, преди да отиде в Амстердам. Тя се отделя от приятелите си, след като телефонът й е откраднат на шоу на Rootz (не Roots) и попада в странен клуб с плъзгащи кралици, където трябва да преживее специфични радостни аспекти от живота (целувка, хранене), да се качи и да танцува докато не се изпоти и еуфорира. Тя се навива в метрото, свидетел на различни части на човечеството. Тя се вози на кормилото на осветен мотор в тълпа монаси, които - в любимия ми обрат на епизода, тъй като свежда сюрреализма до реализъм - се оказва групата Improv Everywhere. Това е друг начин за Оранжевото е Новото черно за да подчертае колко добър човек беше Пуси, как беше млада и обнадеждена и всичко това й бе отнето. Това е друг начин шоуто да изобразява доброто, за да може наистина да забие лошото.
В Личфийлд тялото на Poussey остава на пода, покрито с бял чаршаф и погледнато от някои от затворниците. Капуто няма право да се обажда на ФБР или на съдебния лекар, тъй като MCC се нуждае от време, за да разбере историята си. Начело с дует от двама невероятно злодейски мъже (като анимационен злодей по такъв начин OITNB обикновено избягва; те дори се качват взаимно в един момент), те се опитват да намерят история, която да представят на обществеността: Опасен ли беше Пуси? Предстоеше ли тя за насилствено престъпление? Могат ли да кажат, че е имала джолан? Кои CO ще потвърдят тази история? Дали някой от затворниците? Те претърсват нейните записи - тя е в Личфийлд за притежание и проникване - и нейните снимки във Facebook, за да се опитат да я нарисуват като бандит. Те планират да получат привилегирована Джуди Кинг, която да бъде освободена възможно най-скоро, и да изпратят назад документите, така че да изглежда така, сякаш изобщо не е била там по време на убийството. Когато не могат да намерят подходящо мръсно на Poussey, те се обръщат към Bayley и решават да го нарисуват като бяс маниак и разхлабено оръдие (използвайки снимка на Хелоуин, където той е Рамбо и знанието, че е на антидепресанти).
Всичко това е мястото, където Тостът се заблуждава за мен. Разбирам за какво точно се стремят писателите и защо смятат, че е важно наистина да изкопаят тези паралели с реалния живот: да оставите мъртво черно тяло на земята, да не докладвате веднага какво се е случило, да се опитате да накарате жертвата да изглежда като лош човек като начин за оправдаване на смъртта им. Разбирам го, но в същото време излиза така опитвайки , толкова отчаян, за да подчертае, че няма време да се съсредоточи върху емоционалните сложности на черната смърт. Тостът също прекарва доста време с Bayley и макар да знам, че е полезен за OITNB за да покаже друга страна - офицерът, който е убил Пуси, който дори не е знаел, че тя е умряла, който просто се опитва да си свърши работата и всъщност е искрено извинителен - разочароващо е колко често камерата се задържа върху плачещото му лице, той се утешава, а не приятелите на починалата - нея семейство .
Не казвам, че Toast е лош епизод по никакъв начин, а по-скоро че е труден за гледане и такъв, който не може да бъде преценен точно след само едно гледане. (Също така всичко, което се случва в реалния свят, докато пиша това, го прави особено трудно.)
Но нека поговорим за частите, които аз Направих любов и да се захващаме за. Многократно се набляга на семействата, които създавате, докато сте в затвора. Червената занимава семейството си с проучване на нова оранжерия (което води до по-малки истории между Лорна / Ники и Алекс / Пайпър), за да не се окажат в беда. Тейсти, Блек Синди и др. Скърбят със семейството си, от време на време прекъсвани от други затворници, които милостиво им носят закуски - еквивалентът на затвора като донасяне на ястие с храна след погребение. Нито един от двамата наистина не знае как да скърби, защото просто няма правилен начин да скърби, но вместо това те преминават от шега към плач, за да се чукат с Флорес, за да ударят Санки, когато тя започне да бълва расизъм. Тейсти отива на работа и е откровен с Капуто и страхливостта му, че не се е обадил на съдебния лекар или дори не се е обадил на бащата на Пуси. Сузани се опитва да усети тежестта на последните моменти на Пуси, като подрежда книги върху себе си, като се мъчи да разбере какво е да не можеш да дишаш; много пиян Брук в крайна сметка спасява Сузани, след като я открива под купчина преобърнати библиотеки.
Има моменти на комедия, които се опитват да накарат Toast да се движи: Leanne и Angie се избиват от затворника и унищожават машината на времето; Марица и Флака слагат маски за лице, за да изглеждат добре за камерата; Алисън разкрива косата си - яркочервена, на която приятелите й не могат да не се смеят. Но всичко това е забравено от последните няколко напрегнати минути на сезона.
Капуто изключва сценария по време на пресконференцията си и отказва да хвърли вината единствено върху Бейли, тъй като MCC го иска, но вместо това защитава действията си. Той казва, че Бейли е изпълнил задължението си и ще се върне в униформа след кратък отпуск. Това е малка победа за Капуто, който накрая спира да бъде марионетка на MCC, но е куха. Той нито веднъж не споменава името на Poussey. Той не наказва полицая, убил затворник. Той представя Бейли като жертва, докато напълно изтрива действителната жертва . Именно това изпраща Тейсти - която се е крила зад бюрото, вместо да отиде до леглото си по време на заключване - да лети по залите, за да гневно извика за това, което току-що е чула, и да накара останалите затворници да се подготвят за бунт.
Докато всички затворници нахлуват от съответните им общежития в колективен коридор, Хъмфри е в средата и посяга към пистолета, който той е донесъл на работа тази сутрин. Марица се справя с него и пистолетът отлита, кацайки в краката на Дая. Защо Дая е човекът, който получава пистолета, за мен в момента няма пълен смисъл (въпреки че вкарва Алейда, която гледа новото отвън), но независимо от това, има го. И така завършва този четвърти сезон: Дая насочва пистолет към Хъмфри, докато камерата замаяно се върти около нея. В това се крие най-добрата част от финала: Той завършва в средата на нещата, с дузина неразгадани истории, оставящи всичко да остане в съзнанието ни.
ДОПЪЛНИТЕЛНИ БЕЛЕЖКИ:
- Има много заговори, за които не успях да включа кратката поява на Хийли, докато беше упоена и погледнах новините в психиатричната болница; Йога Джоунс се мъчи да убеди Джуди да използва привилегията си, за да изнесе новините за Пуси (което би било невъзможно, тъй като тя е попаднала буквално в средата на всичко); Алекс оставя бележки с името на Айдин около затвора, за да бъдат открити (харесва ми, че Алекс / Пайпър бяха толкова отстранени, че дори не бяха включени в бунта); намекът, че Пискатела има някакво сенчесто минало в дома за мъже (подозирам, че това е свързано с неговата сексуалност?); каквото по дяволите се случва с Тифани и Коутс.
- Ако не са казали името на Poussey на пресконференцията, тогава Алейда няма представа дали собствената й дъщеря е жива или не.
- Ето го. Ред в основата си седеше и чакаше бунт, но сега се притеснявам за нейната безопасност.
- Друго сърцераздирателно нещо: многократният акцент върху това как добре Poussey беше (тя дори изглежда очарователна на снимката си за прием) и многократния акцент върху това как малък Poussey беше по-малък от повечето 12-годишни; тя не беше дори 100 кг и не представляваше заплаха за никой от офицерите.
- Глория смята, че смъртта на Poussey означава, че нещата трябва да се променят в Litchfield; София знае, че нещата няма.
[ Гледайте епизода „Тостът никога не може да бъде хляб“ на Оранжевото е новото черно в Netflix ]
Pilot Viruet е поредният писател на свободна практика в Ню Йорк, който гледа всичко - от тийнейджърски драми до борба, водещи ежемесечни телевизионни партита и стартира уебсайт само за .pizza домейн . Можете да ги следвате @pilotbacon .