Първият филм на Сидни Поатие е трилър от 1950 г., наречен Няма изход . Все още си струва да се гледа и днес, заради удивителното представяне на Поатие, а и за много повече. През 2017 г. написах есе за филма, което да придружавам a Blu-ray издание издаден в Обединеното кралство от лейбъла Masters of Cinema и филмът направи доста интересно и наистина ново уместно гледане в този момент. Продуциран от 20th Century Fox, това беше един от така наречените филми за послания на това студио, а посланието на този беше мек антирасизъм. Не толкова мек, имайте предвид, че филмът не беше забранен в кината под линията Мейсън-Диксън - беше.
предавайте на живо macy's parade nbc
Но филмът по това време някак си накара топката да се върти на идеята, че Поатие, роден през 1927 г. на Бахамите и открит от ръководителя на Fox Дарил Занук през 1949 г. (Поатие изглежда не се нуждаеше от много душевно търсене, за да избере киното над театъра в началото на кариерата си), е бил нает от Холивуд, за да изобрази вариации на един вид осветен чернокож характер. В Няма изход той играе изключително компетентен лекар, който се сблъсква с расистки маниак, изигран от Ричард Уидмарк. В по-голямата си част характерът на Поатие, както е написан, е практически светец. Но в сътрудничество с режисьора Джоузеф Л. Манкевич (който е съавтор на сценария), Поатие инжектира променлива дълбочина в ролята. Решаващият момент настъпва близо до края, когато героят на Поатие зашива хъмкащ Widmark. Гледайки Уидмарк с ярост, която може да запали градски блок, той казва: Не плачи, бяло момче. ще живееш.
Това е изпепеляващ момент на сложното човечество. Както написах в есето си по това време, то представляваше рязък контраст с тогавашния нов Три билборда извън Ебинг, Мисури , филм, който, както забелязах, използва [d] цветни хора като реквизит за морални коментари. Без значение какъв е материалът - като например почти безмилостно анодин Познайте кой идва на вечеря — Поатие, кой почина днес на 94-годишна възраст , използва силата както на физическото си присъствие, така и на изпълнителската доблест, за да се увери, че е така никога близо до.
Все пак може да се разбере как е възприета късогледата общоприета мъдрост. През 1963г Полевите лилии , филмът, за който Поатие спечели първата си и единствена награда Оскар за най-добър актьор, той играе майстор, който весело помага на стадо монахини. През 1965 г Петно синьо той преподава истинска любов на млада бяла жена...която е сляпа! Вземи го? Той абсолютно се отличи в снимки, където социалната значимост върви ръка за ръка с изкуството, като 1951 г. Плачи, любима страна и 1961 г Стафида на слънце , адаптиран от революционната пиеса на Лорейн Хансбери. (Струва си да се отбележи, че с това парче Поатие дефинира ролята си на екрана и сцената, изобразявайки Уолтър Лий Мънджър в продукцията на Бродуей от 1959 г.) Но тези произведения не достигнаха до бялата публика толкова, колкото би трябвало да имат. По-познати на такива зрители бяха, да речем, двата филма, които Поатие направи с някогашния крал на общественото съзнание, режисьора Стенли Крамър. Единият беше от 1958 г Предизвикателните , играе на чернокож избягал осъден с белезници — разбирате ли? — към белия расист Тони Къртис. А другото беше Вечеря , в който отново играе лекар, който случайно предлага брак на бяла жена, чиито родители са Спенсър Трейси и Катрин Хепбърн.
Поатие насища ролите в тези картини с харизма, която е практически галактична, уникална. Той не рядко беше призоваван да изиграе готино срещу целенасочено остри бели изпълнители. (Вижте 1957 г Край на града с Джон Касаветис или през 1962 г Точка на налягане с Боби Дарин.) Но повече от чернокож актьор, той беше чернокожа филмова звезда, без извинение. Среща се с Пол Нюман през 1961 г Париж блус , недооценена и подценявана джаз драма, той излиза начело (отчасти защото героят на Нюман е нещо като болка като цяло).
Снимка: Everett Collection
Някои от най-проницателните писания за личността и работата на Поатие през 60-те са в превъзходната книга на Марк Харис от 2008 г. Снимки по време на революция , отчасти хроника на това как снимките харесват Бони и Клайд и Абитуриентът направи съвременна работа като Познайте кой идва на вечеря изглежда анахронично. [Той] демонстрира забележителен инстинкт за самопредставяне, пише Харис за връзката си с пресата в средата на 60-те; без никого, на когото да подражава, той знаеше точно колко много може да каже публично, без да застрашава статуса си нито в черна, нито в бяла Америка […] Той не си позволяваше — не можеше да си позволи — да играе злодеи. Холивуд никога не би му позволил да играе герой с истинска сексуална страст. А възможността един ден той да може да се състезава с бели актьори за роли, в които расата може да бъде взета предвид, дори не си струваше да се обсъжда.
гледайте играта на далас каубойс на живо безплатно
1967 г. беше ключова за Поатие. Като изключим Познайте кой идва на вечеря , той имаше още две големи снимки през тази година. В За сър с любов , той играе мечтателен учител в гимназията (за нас, янките) в Лондон, преследван от Майкъл Де Барес и в крайна сметка серенада от Лулу. (През 1955 г. тогавашните близо 30 Поатие изиграха досаден ученик в гимназията в смешното тогава и сега Джунглата на черната дъска .) И в В разгара на нощта , той играе необичайно напорист служител на реда, който решава мистерия сред колеги и заподозрени расисти.
Тук, както винаги, Поатие се отличи по начини, които противоречат на зърното на либералното благочестие. В Дяволът намира работа , основната му книга за филма, Джеймс Болдуин отбелязва сценария на картината: Филмът е спиращ дъха, да не кажем замайващ, със скоростта, с която се движи от едно абсурдно предложение към друго. От нас се иска да вярваме, че възрастен черен мъж, който познава юга и който, като полицай, трябва да знае нещо за своите колеги, както на юг, така и на север, би избрал да смени влака в южната затънтеност в този час на ранната сутрин и седнете сами в чакалнята […]
Но той продължава: присъствието на Поатие придава на филма единствената му истинска мъжественост и толкова категорично, че емоционалният климат на филма е този на мистериозно задавен и объркан — и все пак натрапчив — акт на разкаяние.
В известен смисъл работата му в Топлина беше краят на една тема. Той никога не е изиграл откровен лош човек. Но в своята игра той показа нова твърдост, която не можеше да не забележите. В две В разгара на нощта продължения, Наричат ме мистър Тибс и Организацията , той Направих играйте ролята на Върджил Тибс, сякаш расата не е фактор.
каква игра за пакетиране на канали
И през 1969 г. малко се вижда Изгубеният човек — адаптирано от Odd Man Out , с група, подобна на Черната пантера, заместваща I.R.A. — Поатие всъщност играеше войнствен черен радикал. За режисьорския си дебют през 1972 г Бък и проповедникът , в който участва с Хари Белафонте, Поатие направи не само черен уестърн, но и черна уестърн комедия, и то доста шумна. Той последва това усилие с три колаборации с, gulp, Бил Козби, като всяко едно беше да, шумна комедия, в която Поатие играеше направо мъж, повече или по-малко, за своя многословен и, хм, луд партньор.
Снимка: Everett Collection
Това бяха филми, които изрично бяха насочени към чернокожата аудитория и Поатие изглеждаше доволен, че се освободи за тази демографска група. (Тук няма да говорим за последното режисьорско усилие на Поатие, Козби с главна роля Татко призрак , който се отличава главно с това, че е малко по-малко WTF от този на Cosby Леонард, част 6 .)
Поатие се оттегли от актьорството в края на 70-те, докато продължи да режисира - отново комедии. Той ръководи втория екип на Ричард Прайър/Джин Уайлдър, Разбъркайте Crazy през 1980 г. - точно така, ние лошите - и работим отново с Уайлдър и Джилда Раднър за 1982 г. Ханки Панки . Броят на комедиите, в които Поатие е участвал преди Бък и проповедникът ? Едно, нула.
След завръщането си на екран през 1988 г. в два филма, Малкият Никита (което го постави срещу младия Ривър Финикс) и Стреляй, за да убиеш , емблематичният статут на Поатие беше повече от фиксиран, а темпото му спокойно — той се появи в дузина снимки между 1988 и 2001 г. Докато между 1950 и 1978 г. той беше в над 40. (Една от снимките след 1988 г. беше направена за- Телевизионно продължение на За сър с любов , режисиран от Петър Богданович, който почина вчера . Друга беше култовата снимка на грабежа nonpareil Маратонки .) Той е написал книги – включително един научнофантастичен роман, публикуван през 2013 г., наречен Кейн планини . Неговата духовна автобиография, Мярката на мъжа , беше публикуван през 2007 г. и с право отбелязан от Опра Уинфри.
Веднъж имах привилегията да бъда свидетел на Сидни Поатие в момент, който определено не е филмова звезда. Беше през 2006 г. на филмовия фестивал в Кан. Поатие беше там, за да получи наградата „Командир на изкуствата и литературата“ от френското правителство. Отразявах фестивала за списание Premiere и бях отседнал в доста луксозния хотел Martinez. (Момче, икономиката на списанията навремето - престоят ми там струваше над десет бона.) Ставах всяка сутрин в шест, за да мога да стигна до закуската на шведска маса преди седем, да пия кафе, храна и няколко цигари и да се отправя към 8:30. И така, аз съм на път към асансьора и минавам покрай частично отворена врата, с камериерка и количка за обслужване по стаите в коридора, а вътре в стаята мистър Сидни Поатие, със смокинг и боксерки, срамежливо въвежда количката и връчване на прислужницата бакшиш. Макар и да не беше висок мъж (кинозвездите, макар и да не са еднакво ниски, също не са високи, както се разбира тези неща), той беше изцяло магистър. не казах здравей. не беше времето.
Ветеранският критик Глен Кени преглежда новите издания в RogerEbert.com, New York Times и, както подобава на някой от напредналата му възраст, списание AARP. Той води блогове, много от време на време, в Някои дойдоха и туитове, предимно на шега, at @glenn__kenny . Той е автор на нашумялата книга за 2020 г Създадени мъже: Историята на добрите момчета , публикуван от Hanover Square Press.